Перевод фехбука Йоахима Мейера 16в (Joachim Meyer) от Сергея Кондратюка.

АВТОР ПЕРЕВОДА Сергей Кондратюк

mboiophlk6w vwtcuqqou2k yxy5phccmwc


Joachim Meyer (около 1537 — 1571) немецкий свободный фехтовальщик и мастер фехтования. Он был последним крупнейшим деятелем в продолжении традиций немецкого гроссмейстера Йоханнес Лихтенауэр, и в последние годы своей жизни он разработал, по крайней мере, три различных и довольно обширных руководства по фехтованию. Труды Мейера включают как традиционные немецкие техники и так и более поздние, с которыми он столкнулся в его путешествиях, в том числе итальянской школы фехтования стороне.

Мейер родился в Базеле. Он пишет в своих книгах, что он много путешествовал в молодости. Есть предположение, что он тренировался в частности, в болонской школы фехтования, но это вовсе не выдерживает более тщательного анализа.

Записи показывают, что 4 июня 1560 года он поселился в Страсбурге, где он женился Appolonia Ruhlman (Ruelman)Мейер ходатайствовал в  городской совет Страсбурга за право провести Fechtschule (фехтование конкуренция). Он будет повторять это в 1563, 1566, 1567 и 1568;  1568 ходатайство является первым сохранившийся записью, в которой он идентифицирует себя в качестве мастера по фехтованию.

Мейер, вероятно, написал свою первую рукопись (MS A.4º.2) или в  1560 или  в 1568 для Отто графа фон Sulms, Minzenberg и Sonnenwaldt. Его содержание, как представляется — это ряд уроков по обучению с длинным мечом, dussack и рапирой. Его вторая рукопись (MS Var.82), написанная между 1563 и 1570 для Генриха графа фон Eberst, носит явно иной характер. Как и многие другие ограждающих рукописи из прошлого века, это антология трактатов ряда известных немецких мастеров, включая Зигмунда Schining айн Ringeck, псевдо-Петер фон Данцига, и Мартина Syber, а также включает в себя краткое изложение им самим Мейером техники рапиры на основе немецких учений Messer. Наконец, 24 февраля 1570 Мейером завершен (и вскоре издан) огромный трактат мульти-оружие под названием Gründtliche Beschreibung дер Kunst де Fechtens ( «Тщательное Описание искусства боя»); она была посвящена Иоганна Казимира, графа Палатинского Рейна, и проиллюстрирована в мастерской Tobias Stimmer.

К сожалению,из-за  написания и публикации Мейер понес значительные убытки и задолжал большую сумму (около 1300 крон), которые  обязался погасить к Рождеству 1571 В конце 1570 года, Мейер принял должность мастера фехтования у Дьюка Иоганна Альбрехта Мекленбурга при его дворе в Шверине. Там Мейер надеялся продать свою книгу за лучшую цену, чем было предложено на местном уровне (30 флоринов). Мейер послал свои книги вперед в Шверин, и уехал из Страсбурга 4 января 1571 после того, как получил зарплату. Он путешествовал 500 миль в Шверин в середине суровой зимы, прибывающие в суд 10 февраля 1571. Две недели спустя, 24 февраля, Мейер умер. Причиной его смерти неизвестна, возможно, болезнь или пневмония.

 

Часть I книги, (вступление)

Касательно боя мечом,  и в каком порядке оно описано; также — на каких основах базируется это рыцарское искусство.
Поскольку мной была предпринята попытка описать как можно более старательно и правдиво искусство боя с теми рыцарскими и мужскими видами оружия, того, что наиболее употребимо у нас, Германцев, в меру моего наилучшего понимания и способностей; и так как опыт показывает, и очевидно, что бой мечом не только исток и источник всех остальных видов боя, но он также является наиболее искусным и мужественным среди всех прочих видов оружия; таким образом, я подумал, что необходимо и хорошо начать с этого оружия, а обсуждать это очень кратко, но ясно в той же манере, как это выполняется с другими видами искусства и практиками:
— Во – первых, представить терминологию и манеру речи, которая имеет отношение к ней, которая была изобретена мастерами этого искусства с особым тщанием, так чтобы кто – либо мог бы изучать и усвоить секреты и гениальность его наиболее точно и быстро.
— Далее – объяснить и интерпретировать эту терминологию, так чтобы любой мог правильно понять, что она означает с помощью этой манеры изложения.
— Затем, в-третьих, представить собственно практику искусства и как она может быть привнесена в работу из ударов и позиций, которые мною будут описаны.
Это нужно не только для того, чтобы юноши, которые желают посвятить себя этому искусству, не были сконфужены и не получили бы причину презирать это искусство из-за слов, им непонятных; или еще для того, чтобы, когда в середине обсуждения, когда появятся эти слова, не было бы необходимости сперва объяснять их, что было бы весьма утомительным для прочтения; но также и для того, чтобы опытный практик мог понять, что у практики боя есть её происхождение из истинного разумного основания, а не основано на небрежном шутовстве с мечом. Таким образом, есть очень большое различие между подобным шутовством и боем, и воистину рыцарское искусство боя всегда находилось в великом почёте у всех многоопытных солдат, в особенности, у Римлян, в то время как уличные скоморохи держатся за наиболее ничтожных и бесполезных людишек в мире.
Сейчас бой мечом – это, в сущности, тренировка, в которой два противника состязаются друг с другом с помощью меча в намерении, что один перехитрит и превзойдет другого умом и проворством, искусно, в мелочах, и мужественно, ударами и прочей работой рук; также, возникни необходимость в серьёзных случаях, чтобы кто – либо, с помощью подобной тренировки, мог быть более быстрым и умелым, и более сведущим в защите своего тела.
Это может быть хорошо и должным образом разделено на три главных части: Начало, Середину и Отход. Эти три части должно каждую иметь в виду в каждом приеме, который ты берешься исполнить: а именно, что ты должен знать, каким ударом ты будешь идти на своего противника из позиции; затем, когда ты обрушишься на него- как ты будешь работать дальше в Середине с помощью Работы Руками, с готовностью быстро переходя в открытия, чтобы удержать инициативу, когда ты обрушился на него в Начале; и, в итоге, как ты можешь хорошо и должно уйти от него, если и не причинив ему вреда, то хотя бы без ущерба для себя.
Сейчас начало я называю Началом (Zufechten), когда некто располагается и идет на противника, что перед ним.
Серединой я называю вторичную работу или Работу Руками (Handtarbeit), когда некто стоит против своего противника в соединении или далее в своей работе и проворно давит его.
1.2R Конец я называю Отходом (Abzug), который означает, как боец может оторваться от своего противника без ущерба.
Начало имеет место в начальном использовании ударов из позиций. Позиций 2 вида, а именно – главные и второстепенные, которые происходят из главных.
Есть четыре главных позиции: «День» или «Высокая Позиция», «Бык», «Глупец» и «Плуг». Есть восемь второстепенных позиций: «Поза Гнева», «Расколотое Окно», «Длинное Остриё», «Скрещенная Позиция», «Единорог», «Ключ»

Глава 1
Касательно Бойца и его Разделения.



Хотя разделение бойца (из коего происходят Открытия и Позиции и в которое и из которого выносятся атаки) особо относится к Середине или Работе Руками,и, следовательно обсуждение этого также уместно в основной части этой книги, тем не менее, у меня есть особая причина представить и описать его здесь, в начале. В бою, как и во всех предметах и искусствах, сперва необходимо знать, где находится цель, и таким образом кто либо может обсуждать её. Следовательно, уместно предложить инструкцию на эту тему в начале, так что в Середине или в Работе Руками, когда эти Открытия будут упомянуты, я не должен буду отвлекаться на их описание и сбиваться с курса моего повествования.
Теперь, боец разделяется на четыре четверти или части: верхние и нижние, и каждая из них — на правую и левую. Для лучшего понимания того, что я имею в виду, смотри на правую фигуру на предыдущем рисунке [A].
sen3mgu01sm

И, хотя этих четырех частей бойца было бы достаточно, согласно их использованию бойцами Германии былых дней, которые прибегали равно как к ударам, так и к уколам, тем не менее, поскольку мы, современные Германцы, производим атаки в большинстве своём и главным образом — особенно в работе руками в обкручивании — в голову, я также разделяю последнюю, как и всего человека в общем, на те же четыре части, а 1.4R именно, на верхние, в области скальпа, и нижние, в области щёк и шеи, а их — на правую и левую части так, чтобы с каждой стороны находилось ухо, в общем, они будут называться правым и левым ухом.
Теперь, хотя эторазделение может показаться очень детским для некоторых людей (кои для всех вещей являются более критиками, нежели улучшают их), благосклонный читатель должен понять, что я обсуждаю этот вопрос главным образом и лишь потому, что все прочие элементы, кои необходимы и уместны в бою, происходт из этого подразделения, как из источника и истока. Бой (как мною уже было сказано) — это когда два человека сражаются друг против друга с одинаковым оружием, и о том, как один может умело уязвить другого или может рассудительно защититься; и моё намерение, как и с прочими видами оружия — показать и объяснить это на примере особых приёмов и коротких упражнений; я не могу и не должен избегать разговора об этом разделении человека здесь, так как, если ты видишь, что твой противник атакует из одной или другой части, ты будешь знать, как защититься от него соответствующим парирование; или если он чем — либо проявил открытие на той или иной стороне, то ты также можешь правильно направить в него удар и получить преимущество. Человек всегда бьёт в одно из этих четырёх мест, поскольку он выявляет открытие, а еще он должен занимать позицию или выполнять парирование, чтобы защитить эти места.
Следовательно, когда я ниже буду учить позициям, ударам и открытиям, легко понять, что все они исходят из этого описания и разделения человека, кое теперь достаточно. 1.4V

Глава 2
Касательно меча и его Разделения.



Теперь, когда я объяснил предмет боя, а именно, как один человек может, в рыцарской манере, уязвить другого в какую — либо часть тела или, напротив, может защитить себя; впоследствии так же кратко объяснил части бойца; теперь необходимо показать более полно, как и чем это осуществляется друг против друга.
И, хотя заглавие этой части моей книги ясно указывает, что здесь мы будем лишь говорить о бое мечом, но это происходит не в одной — единственной лишь манере, иной раз коротким лезвием, иногда — длинным, порой — сильным, а подчас — Слабым, то будет необходимо здесь сказать кое — что о Разделении меча, как принято и уместно в этом искусстве.
Касательно частей меча, относительно его формы и фигуры, выделяют навершие [Knopf], отсрие [Ort], усы крестовины (квиллоны) или эфес [Gefeβ], рукоять [Heft] или ручку [Bindt], и клинок [Klinge], излишне использовать больше слов, чтобы говорить о каждой из них.
Теперь, у клинка есть два особых отдела, из которых первый — это Сильное [Stercke] и Слабое [Schweche], второе — деление на короткое и длинное лезвия [Kurtze und lange Schneide], кои переднее и тыльное.
Сильное меча — это часть от крестовины или эфеса до середины клинка, Слабое — от середины до острия или кончика, из которого происходит разделение техник в длинные и короткие.
Длинное лезвие — это полноценное лезвие, обращенное от пальцев прямо к твоему противнику. Короткое или полулезвие — это часть, обращенная к большому пальцу или между большим и указательным пальцами к самому бойцу; по аналогии с другими видами оружия можно сказать, что это была спинка меча, как видно из предыдущего рисунка [ см буквы KV.S и LAN.S около эфеса леворукой фигуры на рис А].
sen3mgu01sm

Из этих отделов меча происходит, собственно, общее деление, кое очень полезно в бою, а именно, что меч вообще разделяется, и в нем различается четыре части, как можно увидеть на предыдущем рисунке [A].
Первую часть называют рукоятью или эфесом, она включает в себя навершие и крестовину, и полезна для вбегания, борьбы, захватов, бросков и прочей работы.
Вторая — это Сильная часть, как я говорил, полезная для порезов, обкручивания, давления и прочих вещей, что выполняется из Сильного.
Третья часть — это средняя часть. Она взята равно из сильной и слабой частей вокруг середины и имеет отношение к разнообразной работе, что может быть использована согласно представившейся благоприятной возможности.
Четвертая часть — это Слабая часть, свойственная для Перемены, щелчков, швыряния и тех вещей, кои выполняются на расстоянии, о коих ты в изобилии получишь примеров позже.

 

Глава 3
Касательно Позиций или Стоек.

 


В любом бою (к вящей пользе и пониманию того, кто намерен изучить это рыцарское Искусство) нужно помнить три важнейших элемента, первый – это субъект битвы, а именно, боец; под вторым в этом случае подразумевается меч; в этих вопросах в предыдущих двух главах была дана достаточная инструкция касательно обоих элементов; теперь дальнейшая логика требует, чтобы я объяснил третью часть и элемент, каким образом будет вестись весь бой, а происходит это, главным образом, за счет трех компонентов: начала, середины и конца, как мною уже говорилось.
Начало должно выполняться посредством двух отдельных элементов, а именно, позиций и ударов, которые начинаются из позиций, я перечислю их и объясню, как они должны выполняться.
Стойки, или позиции, изящны, но также необходимо такое расположение и такая манера поведения всего тела вместе с мечом, в которой боец находится и которую занимает, чтобы когда он впервые выходит к своему противнику в месте схватки, как часто случается, противник не застал бы его врасплох и не нанес ему повреждений, но был бы настороже и готов защититься от него. И, как только он входит в зону досягаемости противника, он устремляется и наносит удар с явным умением, и будет так действовать против своего противника, чтобы тот не мог ударить по нему без получения повреждений: напротив, когда противник работает в его открытие, он или делает себя открытым, в то время, как боец лишает его того открытия, кое тот ожидал получить; или, в крайнем случае, когда боец лишен своего преимущества этой атакой, он может отвести клинок противника, чтобы воспрепятствовать и перехватить его в его же действиях.
Как я уже говорил ранее, позиции, или стойки, происходят из Разделов бойца, так как боец разделяется на четыре четверти – верхние, нижние, правые и левые – то существуют четыре Открытия, в которые главным образом и будет бить противник; и, как четыре Открытия, также существует четыре главных Позиции, или стойки, из которых происходят и выстраиваются все остальные, а именно: «Бык», «Плуг», «День» и «Глупец». А остальные, что исходят из них – «Поза Гнева», «Длинное Остриё», «Меняла», «Боковая Позиция», «Железная Дверь», «Подвешенное Острие», «Ключ» и «Единорог». Я обсужу их по порядку и вкратце.
«Бык» [Ochs]
Верхняя часть бойца отводится «Быку», и, поскольку в ней две четверти, правая и левая, то можно выделить две части в Позиции «Бык»,а именно, правую и левую. Правый «Бык» выполняется так: встань левой ногой впереди и держи меч с поднятым к голове эфесом справа от себя, так, чтобы твое острие вытягивалось в лицо твоего противника. Касательно левого «Быка», расположись в обратном порядке, а именно, встань правой ногой впереди, а меч держи эфесом у твоей головы слева, как я сказал. Так у тебя есть обе позиции «Бык»;эта позиция изображена слева на рис. В.
bb1jlc7rx9k

Плуг [Pflug]
Нижняя часть бойца принадлежит «Плугу», и, так как у нее две четверти или две стороны, правая и левая, так и «Плуг» зовется правым или левым. Обе они, в сущности, просто позиции укола снизу. Выполняй правый «Плуг» следующим образом: встань правой ногой впереди, держи оружие эфесом возле своего переднего колена, и нацель кончик или острие в лицо своего противника так, словно ты намерен уколоть его снизу; так ты находишься в правом «Плуге». Если ты стоишь левой ногой спереди и делаешь сходное движение, то ты находишься в левом «Плуге». А правый «Плуг» изображен на том же рисунке [B] справа.
«День» [Tag]
Позиция «День», которую иначе называют «Высокая позиция» [Oberhut], выполняется следующим образом: встань левой ногой впереди, а меч держи вверху над своей головой так, чтобы острие вытягивалось прямо вверх, как показано фигурой слева на рис. С. Любая атака, что наносится сверху, как сказано, будет выполняться из позиции «День» или «Высокой Позиции»; следовательно, эта позиция зовется «День». 1.7R; рис С; 1.7V

1e1irhnsp34

 

«Глупец» [Olber]
«Глупец», по моему мнению, получил свое название от слова
Alber, которое означает «простак», из этой позиции не может быть сразу и успешно выполнено приличного удара, если не собираться нанести новый удар после того, как будет парирован удар противника, что является истинной сутью глупца и простака – позволить ударить его, не приготовив контрудара. Выполняется это так: встань левой ногой впереди и держи меч острием, вытянутым к земле перед твоей передней стопой так, чтобы короткое лезвие направлялось вверх, длинное – вниз. Так ты правильно займешь эту позицию, как можно увидеть на том же рисунке [C] справа.
«Позиция Гнева» [Zornhut]
Позиция Гнева названа так, поскольку эта позиция выказывает гневный настрой. Выполняется она так: встань левой ногой впереди и держи меч на своем правом плече так, чтобы клинок свисал вниз и назад, готовый к удару. Надо заметить, что все техники, что выполняются из Позиции «Бык», могут быть также выполнены и из «Позиции Гнева», исключая те, которые делают, чтобы обмануть противника в этой четверти; иногда ты можешь использовать эту позицию, иногда – иную. Касательно нее, смотри рис. А.

sen3mgu01sm

 

«Длинное Острие» [Langort]
Встань левой ногой впереди и держи свое оружие далеко вытянутыми руками перед своим лицом так, чтобы острие установилось напротив лица твоего противника; так ты займешь позицию «Длинное Острие», как показано фигурой на рис. А.
«Меняла» [Wechsel]
Эта позиция выполняется так: встань правой ногой впереди и держи оружие острием, или слабой частью, вытянутым к земле, сбоку от себя так, чтобы короткое лезвие было обращено к противнику, как ты можешь увидеть у фигуры на рис D.

bx8uffljvke

 

«Боковая Позиция» [Nebenhut].
Займи эту позицию так: встань левой ногой впереди, держи оружие справа от себя с острием, направленным к земле так, чтобы навершие оставалось вверху, а коротким лезвием – к себе.
«Железная дверь» [Eisenport]
Более полное представление настоящей позиции «Железная дверь» ты найдешь позже, в трактате о бое рапирой. С тех пор, как нанесение уколов мечом вышло из употребления у нас, Германцев, эта позиция также вышла из употребления и была утеряна; однако итальянцы и другие народы используют ее ив наши дни.
Сейчас термин используется как эквивалент «Скрещенной Позиции», и используется для нее желторотиками, коим не хватает знаний о «Железной двери».
Однако есть различие меж ними двумя, я кратко объясню здесь их обе. А «Железная дверь» выполняется так: встань правой ногой впереди, и держи свой меч эфесом перед своим коленом прямыми вытянутыми руками так, чтобы острие было вытянуто к лицу противника. Так твой меч находится перед тобой в защите, как железная дверь; когда ты стоишь с широко расставленными ногами так, что твое тело находится низко, то ты можешь отводить все уколы и удары из этой позиции.

«Скрещенная позиция» [Schrankhut]
«Скрещенная Позиция» — это когда ты держишь меч скрещенными руками перед собой с острием, направленным к земле, как можно ясно увидеть на следующем рис. F.

uq7mjqtdwbq

«Подвешенное Острие» [Hangetort]
Фигура справа на том же рисунке [F] учит тебя, как выполнить «Подвешенное Острие», кроме того ,что она не показывает достаточно вытянутых рук. Следовательно, расположись в этой позиции так: встань правой ногой впереди, и держи оружие вытянутыми перед собой руками так, чтобы клинок отчасти провисал к земле. Эта позиция немного схожа с позицией «Бык» кроме того, что в «Быке» ты держишь руки вертикально, но здесь они будут вытянуты вперед перед твоим лицом, и ты даешь мечу провиснуть к земле, вот почему это зовется «Подвешенным Острием».
«Ключ» [Schlϋssel]
«Ключ» изображен на рис D. Если ты встанешь левой ногой впереди и держишь меч за эфес, и скрещенные кисти рук перед твоей грудью так, что короткое лезвие лежит на твоем левом плече (имеется в виду анатомическое плечо, прим. Перев), а острие направлено в лицо твоего противника, то эта стойка или позиция выполнена верно.

bx8uffljvke

Единорог [Einhorn].
Вначале иди левой ногой вперед и выполни обкручивание вверх в обе стороны так, будто ты намерен принять позицию
«Ключ»; иди со скрещенными руками вправо – вверх так, чтобы кончик вытянулся вверх в воздух; это называют «Единорогом», и ты стоишь, как ты можешь увидеть на рис E на примере правой фигуры.

h27o6ws88k4

И это – перечень стоек или позиций, коротко описанных по названиям и выполнение или проведение каждой из них в работу. Во всем бою, должен ли ты рубить, работать, парировать или выполнять те или иные действия, ты не должен оставаться в одной позиции, но всегда двигаться из одной в другую и превращать одну в другую, да обратишь ты пристальное внимание на то, как эти позиции следуют одна за другой, это я кратко объясню с ударами по линиям и направлениям.
Во – первых, когда ты выполняешь Верхний или Скальпирующий, удар ты проявляешь три позиции: в начале ты занимаешь позицию «День», в середине – «Длинное острие», в конце – «Глупца»; тем самым, ты проходишь три позиции или стойки в прямой линии сверху вниз от А до Е [см диаграмму ударов на 1.36R]. напротив, если ты идешь снизу вверх со скрещенными руками для парирования, ты вновь находишь три позиции, а именно: в начале «Железную Дверь», в середине — «Подвешенное Острие», в конце – «Единорога» на вершине. Если ты стянешь меч эфесом к своей груди так, что короткое лезвие лежит на твоем левом плече, то ты стоишь в «Ключе». Так ты идешь из одной позиции в другую во время пути вверх и вниз по линии А-Е.
Есть две другие линии, что идут диагональю вниз через вертикальную линию, одна идет из верхней правой четверти, обозначенная H-D, другая идет из верхней левой в правую нижнюю, обозначенная B – F. Теперь, по какой бы линии ты ни рубил (как я сказал ранее и кратко повторю здесь, что все удары и позиции могут выполняться на обе стороны, вправо и влево, просто ради краткости я описываю их по большей части лишь в одной форме), ты вначале идешь в «Позу Гнева», из коей берет свое имя удар, что «Удар Гнева», названный за свою гневную манеру исполнения; на середине пути удар приходит в «Длинное Острие»; а в конце – в «Менялу». Если ты вытягиваешь отсюда удар обратно вверх длинным лезвием, то вновь проходишь через три стойки, а именно: вначале из «Боковой Позиции», в середине – вновь в «Длинное Острие», а в конечной верхней точке – в «Единорога». Если ты подрезаешь по одной из этих линий (обратным лезвием, прим перев.), с какой бы то ни было стороны, то ты идешь из «Менялы» через «длинное Острие» в «Позицию Гнева». Также в подрезании вверх ты можешь развернуть меч в «Подвешенное Острие», и, если ты пойдешь далее вверх отсюда, ты придешь в позицию «Бык». Таким образом, через какую бы из линий ты ни пошел, ты всегда обнаружишь, самое малое, три позиции.
Теперь, хороший боец не должен рассчитывать на долгое выжидание в своей позиции, но, как только он может дотянуться до своего противника, он должен атаковать его и выполнять задуманный им прием. Долгое ожидание требует множества парирование, из которых человеку сложно выйти в удар, как я обсужу более полно в разделе о парированиях.
Позиции также полезны для классификации приемов; если некто занимает Позицию в Начале, он тотчас же может вспомнить, какие приемы выполняются из этой Позиции. Более того, они служат не только для изящества и должной смены одной Позиции на другую, но также для обмана противника, и чтобы сконфузить его и сделать неуверенным в том, что он должен предпринимать против тебя. И последнее по данному контексту, также хорошо и полезно быть готовым постигать и распознавать технику, которую противник может выполнить против тебя, и противостоять ему наиболее надлежащим образом.
Все это относится к началу этого искусства, а именно, к Началу против оппонента [Zufechten], которое происходит с ударом из позиций. Далее идет второй компонент этого искусства, который все еще является частью начала, а именно, удары.

 

Глава 4.
Касательно Ударов


Теперь мы переходим к собственно искусству и благородной практике, а именно, к ударам, кои, как я говорил в начале, являются истинным главным элементом в бою. Здесь
необходимо сказать что-либо о том, сколько их есть, о том, что из себя представляет каждый из них и как они должны быть выполнены и совершены. Но вначале я хочу напомнить здесь дружественному читателю, что существует великое различие меж боем на мечах нашего времени и тем, как оно практиковалось нашими предшественниками и мастерами боя прошлого так, что этот перечень ударов будет охватывать лишь то, что используется и характерно для меча наших дней. А относительно практик дней былых, когда сражались опасно, используя равно как удары, так и уколы, я обсужу в соответствующем месте и отдельно.
Касательно современного меча, существует два отдельных видов ударов, скажем, прямые и обратные. Я называю те удары прямыми, что наносятся противнику длинным лезвием и с вытянутыми руками, и коих существует четыре: Верхний, Гневный, Средний и Нижний удары. Собственно, они также являются главными, или первичными, ударами, все прочие удары происходят из них, и ни один удар в мире невозможно представить и обнаружить, чтобы он не исходил из этих разделов ударов и не был бы при этом странным.
Обратные удары — это те, в которых их наносящий переворачивает руки и меч так, что не бьёт противника полным, иначе прямым, лезвием, но более коротким лезвием, плоскостью или под неким углом, как происходит со Сталкивающимся, Коротким, Коронным, Косым, Дугообразным, Пресекающим, Рикошетным, Слепым, Обкручивающим, Запястным, Ныряющими Переменным ударами. Так как эти удары происходят из четырех прямых ударов, то они называются ударами, производными от первых.
Среди обоих этих видов избраны пять ударов, что называются Мастерскими – не потому, что тот, кто правильно их наносит, должен тотчас же именоваться мастером искусства, но более из-за того, что они – корень всех истинно искусных техник, что обязан знать мастер; и тот, кто может выполнить и использовать их, и должен, по-настоящему, считаться умелым бойцом, поскольку все мастерские техники скрыты в них и ни одна не может быть выполнена без оных. Удары эти – Гневный, Дугообразный, Пресекающий, Косой и Скальпирующий Удары.
Я опишу, как должны выполняться все они, один за другим, по порядку, и сперва буду говорить о прямых ударах, а первый из них – Верхний Удар.
Верхний Удар [Oberhauw].
Верхний удар – это прямой удар прямо сверху в голову противника, прямо в его скальп, поэтому его и называют еще Скальпирующим Ударом [Scheidelhauw].
Гневный Удар [Zornhauw].
Гневный удар – это диагональный удар с твоего правого плеча в левое ухо противника, через его лицо и грудную клетку, по диагонали, как показано двумя перекрёстными линиями, кои проходят через вертикальную линию. Это сильнейший из всех ударов, и он заключает в себе всю мощь и мужественность бойца, направленные на противника в дуэли и в бою; поэтому он также называется Ударом Раздора [Streithauw] или Праотеческим Ударом [Vatterstreich] старыми мастерами боя. Касательно же этих линий – о них ты узнаешь ниже, и т. Д. (диаграмма на 1.36, Мейер ссылается на линии H-D и B – F).
Срединный [Mittel] или Горизонтальный Удар [ϋberzwerchhauw].
Средний, или Горизонтальный, удар может быть выполнен, во многих отношениях, так же, как Удар Гнева, с той лишь разницей, что Гневный Удар выполняется диагонально, этот же выполняется поперечно, как видно на горизонтальной линии, обозначенной G-C; ты найдешь эту линию позже, в разделе по дюсаку [см рис А в части по дюсаку].
Нижний удар [Underhauw].
Этот выполняется так: ударь в правого «Быка», касательного коего пною было сказано в предыдущей главе, и, как только ты достигнешь своего противника, тотчас же ударь, напротив, снизу в его левую руку, так чтобы ты шел вверх над своей головой крестовиной; так ты выполнил его. Касательно этого, смотри малую фигуру слева на рис В.

bb1jlc7rx9k

Косой Удар [Schielhauw].
Косой Удар – это тоже Верхний Удар, но назван он так потому, что наносится как будто бы немного косо. А делается это так:
Расположись в позиции «День» или Позиции Гнева (о коих мной было сказано в главе 3), левой ногой впереди; когда он бьёт по тебе, ударь в ответ, но во время удара разверни короткое лезвие против его удара, и одновременно с ним нанеси удар, с ладонями, отвернутыми от его меча ; хорошо шагни правой ногой к его левой стороне, и вместе с этим, проворно убери свою голову с направления удара. Так ты правильно выполнил этот удар против него, и стоишь, как показано большой фигурой слева на рис G.

b

Дугообразный Удар [Krumphauw].
Этот удар выполняется так: встань в Позицию Гнева, левая нога впереди; если противник наносит удар , хорошо шагни правой ногой от его удара к его левому боку; ударь длинным лезвием со скрещенными руками против его удара, или поперек его рук, между его головой и клинком, и дай клинку коротко выстрелить над его руками, как может быть видно на рис D в фигурах сверху – справа.

bx8uffljvke

Пресечение [Zwerch]
Касательно Пресечения, проводи его так: в Начале, расположись в правой Позиции Гнева (касательно которой смотри прошлую главу) так, чтобы левая нога была впереди, а меч держи на правом плече, как будто ты намерен нанести Удар Гнева. Если противник наносит тебе удар из позиции «День» или сверху, то ударь одновременно с ним, коротким лезвием снизу навстречу его удару, держи крестовину своего меча наверху над своей головой, как бы парируя удар в голову,и одновременно с ударом хорошо шагни к его левому боку. Так ты одновременно и парируешь, и бьёшь, как показано двумя фигурами слева на рис Н.

h

Так же, как ты выполнил Пресечение влево, ты в точности должен делать его и направо, кроме того, что здесь ты должен бить длинным лезвием в его правый бок.
Короткий Удар [Kurtzhauw]
Это скрытое действие, которое направлено против твоего противника, а выполняется это так:
Когда твой противник наносит тебе удар сверху, то действуй так, будто бы намерен войти в соединение с его мечом Дугообразным Ударом, что выполняется коротким лезвием; но воздержись от этого, а быстро иди под его меч; ударь коротким лезвием с перекрещенными руками над его правой рукой в голову; так ты поймал его меч длинным лезвием и выполнил Короткий Удар, а в конце этого ты стоишь, как изображено фигурой справа на малой сценке в верхней левой части рис B.

bb1jlc7rx9k

Сталкивающийся Удар [Glϋtzhauw].
Сталкивающийся Удар выполняется так: если кто – либо наносит удар сверху, то нанеси встречный удар, посредством тыла своей кисти, в верхнее левое открытие. Дай своему клинку скользнуть по его клинку при помощи наружной плоскости так, чтобы получился импульс, короткое лезвие бьет его в голову, ладонь развернута от него.

Рикошетный Удар [Prellhauw].
Он существует двух видов: один называют одиночным, а другой – двойным.
Первый выполняется так: если твой противник наносит тебе удар сверху, то перехвати его удар с помощью Пресечения. Как только произойдет столкновение, стяни меч вокруг своей головы и ударь слева от себя наружной плоскостью в его ухо, как показано большой фигурой справа на рис К

wgf2vvmg378

, так чтобы меч отскочил рикошетом обратно. Стяни его обратно вокруг своей головы за счет импульса рикошета; нанеси удар Пресечением в его левую часть; удар выполнен.
Выполняй двойной следующим образом: в Начале, как только противник возносит свой меч в воздух для работы, то расположись в правом «Быке» (касательно которого см предыдущую главу), стяни свой меч кругом своей головы и сильно ударь внутренней плоскостью справа от себя навстречу его клинку так, чтобы навершие касалось снизу лучевой кости твоего предплечья, как можно увидеть на большой фигуре слева на рис I,

q8zhfwspjni

и в ударе хорошо шагни правой ногой вокруг его левой. И, как только клинки столкнутся или соединятся, то сдерни свой меч вверх и тотчас же прокрути влево, и быстро ударь наружу, тылом своей кисти опять в то же открытие, что и ранее, с помощью наружной плоскости так, что оно рикошетит по кругу и обратно в цель; так ты выполнил это правильно.
Теперь, хороший боец не должен рассчитывать на долгое выжидание в своей позиции, но, как только он может дотянуться до своего противника, он должен атаковать его и выполнять задуманный им прием. Долгое ожидание требует множества парирование, из которых человеку сложно выйти в удар, как я обсужу более полно в разделе о парированиях.

Позиции также полезны для классификации приемов; если некто занимает Позицию в Начале, он тотчас же может вспомнить, какие приемы выполняются из этой Позиции. Более того, они служат не только для изящества и должной смены одной Позиции на другую, но также для обмана противника, и чтобы сконфузить его и сделать неуверенным в том, что он должен предпринимать против тебя. И последнее по данному контексту, также хорошо и полезно быть готовым постигать и распознавать технику, которую противник может выполнить против тебя, и противостоять ему наиболее надлежащим образом.

Все это относится к началу этого искусства, а именно, к Началу против оппонента [Zufechten], которое происходит с ударом из позиций. Далее идет второй компонент этого искусства, который все еще является частью начала, а именно, удары.

Глава 5
[Работа Руками]

Некоторый полезный совет о Парировании
[Versetzen].

Бой основывается на двух главных элементах, из первых – удары, которыми ты тщишься превзойти своего противника, затем, из вторых — парирования, смысл коих в том, как ты можешь отвести удары, которые в тебя направляет противник, и сделать их слабыми и бессильными; и я уже достаточно описал, как в работе выполнять Удары, и каждый удар используется для защиты от удара твоего противника и отводит последний прочь, так же, как уязвляет его тело, следовательно, учить ударам – значит учить парированиям. Так, поскольку ты уже обучен наносить удары, то ты уже наставлен одновременно и в том, как удары отводить. Хотя последнее не может быть отделено от ударов, как ты только что слышал, необходимо будет обсудить это особо с разными классификациями.
Следовательно, сперва запомни, что есть два типа парирования. Первый – это когда ты парируешь без какого – либо особого преимущества, в общей манере, лишь из страха, когда не делаешь ничего, лишь ловишь удары, исходящие от противника, держа оружие перед ним, и не ищешь возможности уязвить его, но довольствуешься лишь тем, чтобы уйти от него не поврежденным.
Коль ты принужден к подобному парированию силой и натиском своего противника, то смотри, чтоб ты, тем не менее, освободился отходом назад, и мог благополучно восстановить инициативу. И Лихтенауэр говорит именно об этом виде парирований, когда речёт:

Стерегись парирований;
Коль придёт нужда, это принесет тебе беду.

Этими строками он отнюдь не возбраняет парирования полностью, а именно, что ты должен только знать лишь как наносить удары; для тебя будет ущербно (как ты уже слышал до этого) как зависеть от парирований, если ты будешь вынужден парировать чрезмерно много, но также не будет пользы в чрезмерной агрессивности в ударах, или в том, чтобы бить одновременно с его ударом, опрометчиво, будто бы с закрытыми глазами, так, что это походит не на бой, а, скорее, на безумную крестьянскую драку.
Теперь, к вящей пользе, здесь я классифицирую удары и парирования, которые выполняются с ударом, и только обучу тебя, как ты должен выполнить подобные удары для парирования, кои также могут иметь место в двух случаях. Первый – это когда ты сначала отводишь удар своего противника с помощью удара, а затем обрушиваешь удар в его тело, преодолевая его защиту.
Второй способ парировать – это когда ты парируешь своего противника и одновременно бьешь его – все одним ударом, который мастера боя древности особо хвалили как наиболее подобающий. Отсюда исходит речение: «Истинный боец не парирует, но когда противник бьет, то он бьет тоже; когда противник шагает, он тоже шагает; когда колет противник, наносит укол и он».
Касательно первого способа, тебе нужно знать, что Верхний Удар подавляет сверху все прочие ниже лежащие удары, а именно: Гневный, Средний или Горизонтальный, и Нижний Удар, в следующей манере: отпрыгни от его удара, и в то же время сильно ударь по его удару в то время, как он в него входит, так что если ты ударишь правильно, то настолько ослабишь его оружие, что сможешь хорошо ударить вторым ударом в его тело до того, как он полностью оправится.
Теперь, так же, как и Верхний Удар подавляет все ниже лежащие удары, то и он может быть отведен Гневным или Горизонтальным; и Нижний также отводит Верхний Удар вверх, коль скоро выполняется сильно и сопровождается отшагиванием.
Два одновременных удара выполняются с соответствующими им шагами, один из них выполняется чуть до или после другого, в мгновение ока, когда они несут за собой каждый собственное парирование; и это парирование воплощено в первых и прямых ударах.
Другое парирование – это когда ты одновременно парируешь и бьешь; это выполняется с помощью обратных ударов, таких, как Косой Удар, Сталкивающийся Удар, Коронный и Пресекающий Удары. Ты уже слышал, как это выполняется, в объяснении каждого удара.
Эти обратные удары специально изобретены так, чтобы ты мог одновременно парировать и бить. Но, поскольку я не хочу потерпеть неудачу в попытке помочь тебе в лучшем понимании и наставлении, я дам пример парирования с помощью Пресекающего Удара.
Расположись в Позиции Гнева; когда ты наносишь удар сверху, то шагни правой ногой вбок к своему противнику, и одновременно нанеси поперечный удар с помощью Пресекающего Удара коротким лезвием, так, чтобы ты поймал его удар на сильную часть своего клинка, возле щитка крестовины, и порази его в левое ухо с помощью Слабой части; так ты одновременно парировал и ударил.
Другие удары, кои не являются ни парированиями, ни ударами, такие, как Короткий Удар и Неудачник, и т. Д., не являются стержневым компонентом боя, но лишь используются по оказии или по обстоятельствам, для обмана противника, чтобы спровоцировать его, разозлить его, вывести его из состояния преимущества, что, в общем-то, не происходит без риска, так как они не заключают в себе никакого парирования.

«Железная Дверь» и «Меняла».
Теперь есть два вида ударов мечом, которые в общем названы прямыми и обратными. Первые называются главными или основными, из которых происходят все прочие удары, и их четыре: Верхний, Нижний, Средний, и Удар Гнева. Прочие названы второстепенными или производными ударами, коих двенадцать, а именно: Косой, Дугообразный, Короткий, Сталкивающий, Рикошетный (одиночный или двойной), Слепой, Обкручивающий, Коронный, Запястный, Ныряющий, Переменный и т. д. Из этих обоих видов избраны истинные Мастерские Удары, кои названы так, поскольку все мастерские и искусные техники задуманы, проработаны и исполнены с их помощью, а именно – Удар Гнева, Дугообразный, Пресекающий, Косой и Скальпирующий удары. Как все они будут выполняться и завершаться, я ясно изложу в их описании, когда перейду к Началу и буду говорить об ударах.
Вторичная работа или Работа Руками в середине олицетворяет величайшее искусство и умение, кое имеет место в бою. Оно не только учит тому, как кто-либо должен использовать меч для того, чтобы завязывать, обкручивать, менять, обманывать, преследовать, резать, удваивать, и убегать; или также некто должен бить по кругу, швырять, скользить, сдвигать, стягивать и 1.2V сдергивать, блокировать, бороться, вбегать, бросать, и напирать; но она также включает в себя открытия, которые должны быть поняты через изучение разделов бойца и меча. Кроме того, к этому имеют отношения правильные стойки и шаги, о которых я также порассуждаю в этом месте.
Отход в конце происходит из Середины, и имеет великую пользу в практике; поэтому в конце каждого приёма я как следует объясню соответствующий ему отход. И всё это будет полностью обсуждено в первой части этого трактата, в разделе боя мечом.
Теперь во второй части я более полно и достаточно объясню о мастерских приёмах, и что полезно для большей ловкости в обращении с этим оружием, так что эта книга может быть полезна как начинающим, так и более опытным в этом искусстве.
И я подумал, что это стоит писать в этом вступлении, так что эта книга может быть гораздо легче для понимания любому читателю, и так, что они будут готовы разобраться в ней, изучая это рыцарское искусство в представленном мною порядке.
1.3R Следовательно, теперь впервой части я дам инструкцию касательно разделения частей Рис.А бойца, и покажу, как он делится на четыре четверти, и как крайне полезно говорить об этом в начале.

Работа Руками [Handtarbeit].

Теперь, когда в первой части боя я достаточно объяснил Позиции и удары, и теперь они подошли к той точке, где они приводят тебя под меч твоего противника, начинается истинные важность и спор, а именно, где ты будешь вести его, теснить его и сдерживать его, с помощью всей своей Срединной работы, такой, как обман, преследование, перемены, удвоение, и отдавливание, так что, будучи остановленным в начале, при помощи быстрой работы, ты мог дотянуться и получить награду, кою жаждут все бойцы как свою цель.
Ибо ни в коем случае не достаточно лишь только хорошо и правильно начать, если ты не продолжишь столь же рассудительно, что зависит от этого величайшего искусство, и всё оно подпадает под этот раздел касательно Работы Руками.
И, поскольку эта работа осуществляется разными способами, у каждого из которых своя терминология, будет необходимо предложить ясное и разумное объяснение касательно каждой из них, что они есть и как должно их выполнять.
Таким образом, вся Работа Руками состоит, главным образом из Соединения или Пребывания, Преследования, Пореза, Удара Кругом, Забегания, Обмана, Пролетания, Смещения, Парирования, Стягивания, Удвоения, Переворота, Щелчка (Захлеста), проваливания, Кружения, Петляния, Обкручивания, Вкручивания, Перемен, Сквозных Перемен (Changing through), Отрезания, Давления, Скольжения, Подвешивания, Выворачивания, Запирания, Стеснения, Отпускания, Вбегания и т. д.

Соединение [Anbinden]/Пребывание [Bleiben]/ Чувствование [Fϋlen].

Это когда мечи соединяются друг с другом. Есть два вида Пребывания: первый – когда мечи держатся друг против друга, чтобы видеть, что противник будет делать и где он намерен атаковать своего соперника. Другой происходит с помощью удара, когда ты действуешь, будто бы стягивая [меч], собираясь для удара, только ты просто делаешь резкое движение назад и кругом, и возвращаешься коротким лезвием туда, куда сперва рубил длинным. Усвой здесь слово «Чувствование», кое означает пробу или восприятие, чтобы узнать – жёсток или мягок он в мече в своём соединении и т д.

Преследование [Nachreisen]

Это особо хорошая Работа Руками, и тот, кто весьма в ней усел, может быть по праву награжден как мастер. А выполняется Преследование так: если противник наносит удар оружием или слишком далеко вверх или вниз, или слишком далеко в сторону, то устремляйся за ним в его Открытие и тем предотврати завершение его удара; это может быть справедливо использовано против тех, кто бьётся, используя широкие размашистые удары вокруг себя. Для того, чтобы ты мог лучше это понять, я объясню это на следующем примере:
Когда противник сражается с тобой, то наблюдай, в какой части он держит свой меч. Если он держит его в правом «Быке», что в верхней правой четверти, то в момент, когда он убирает оттуда меч для смены в другую сторону, или просто заносит меч для удара, то ты должен быстро и умело ударить туда, используя те удары и техники, из коих можно тотчас же достичь парирования.
Если он атакует из нижних позиций (сражается ли он с левой или правой стороны), то, как только он пойдёт вверх, смотри, чтобы ты тотчас же преследовал его под его мечом, умело, с помощью длинного лезвия, и ударил в ближайшее Открытие.

Порез [Schneiden].

Это также одна из истинно стержневых техник в Работе Руками: когда твой противник обрушивается на тебя при помощи быстрых и проворных приёмов, нет лучшей техники, чем Порез, чтобы ты мог остановить его и воспрепятствовать ему, и эту технику ты должен держать наготове для себя меж прочих техник, как особо изученную драгоценность. Ты должен выполнять порез так:
После того, как ты поймал меч противника в соединение, ты должен остаться в нём, чтобы почувствовать, когда он намеревается выйти из соединения или ударить по кругу. Как только он ударит по кругу, то преследуй его длинным лезвием в его руки, дави его прочь от себя своей сильной частью или щитком, позволь своему оружию отбежать (освободиться) и ударь в ближайшее Открытие до того, как он сможет восстановиться.

Удар Кругом [Umbschlagen].

Он зовётся Ударом Кругом мечом, когда, находясь в соединении справа от себя на его левой стороне, ты уходишь назад из этого соединения и бьёшь по кругу, или выполняешь щелчок (захлест) в другую сторону.

Пробег [Ablauffen].

Это, с какой бы стороны ты ни вошёл в соединение с мечом противника, переверни свои руки, и дай клинку пробежать коротким лезвием вниз, в то же время стяни эфес своего меча вверх в воздух для удара; и выполняй это на обе стороны.

Обман [Verfϋhren].

Это происходит, когда ты действуешь так, будто бы намерен обрушиться на одно из Открытий противника, но не делаешь этого, а вместо этого наносишь удар в другое Открытие, где, как ты полагаешь, ты можешь пройти с наибольшим удобством, и без повреждений. И под категорию Обмана подпадает множество техник, таких, как Косой Удар с [грозным] выражением лица, проваливание, пролетание, обманный взгляд, пробег, стягивание, Круг и прочие. Обман возможен не только с помощью меча, но здесь используется и язык тела. Здесь столько же вариантов, сколько существует типов и классов бойцов, он зависит лишь от характера каждого и его повадок в бою; один бьется гневно, другой – осмотрительно, этот – быстро и проворно, тот – медленно, так что и Обман принимает наиболее подходящую форму и включается в работу.
Проваливание (не достающая атака) [Fehlen].

Любой может нанести не достающую атаку, но лишь хорошо обученный боец знает, как выполнить ее соответственно в должное время. Следовательно, коль желаешь выполнить Проваливающий удар с преимуществом, так, чтобы собраться для другого удара после него, то позаботься, когда ты бьешь в Открытие, и твой противник тщится парировать тебя, чтобы не дать удару соединиться, но пробежать и ударить в другое открытие.
Для примера:
В Начале, иди в правую позицию Гнева и, как только ты достигнешь его, шагни и ударь его в левое ухо на дистанции длины его меча, но, перед тем, как удары соединятся, подними навершие и дай клинку пробежать к его левой стороне без поражения, и стяни его вокруг своей головы; затем нанеси удар по его другой стороне, снаружи и над его правой рукой в его голову.

1.20R Рис L

zw25cdvkhr8

1.20V

Круг [Zirckel].

Когда стоишь перед противником в соединении, и у обоих мечи подняты в воздух выше головы, но никто не желает раскрыться перед другим, то Круг – крайне полезная для использования работа.
Ты должен делать это так:
1.20V.1 Нанеси удар сверху коротким лезвием со скрещенными руками по его правой стороне так, что, твои руки оставались над твоей головой, и в ударе хорошо перекрести свою правую руку над левой, так, чтоб ты мог хорошо достать или задеть его правое ухо коротким лезвием. Но, если он следует своими руками вниз за твоим мечом, то хорошо шагни правой ногой в сторону к его [? Читай: своей] правой стороне или спине, и нанеси прямой Скальпирующий Удар в его голову.

Петляние [Rinde].

Есть два вида Петляния, одиночное и двойное.
Одиночное Петляние – это когда ты стягиваешь меч прочь от клинка своего противника или его Открытия по дуге над своей головой, и даешь ему пролететь по кругу в воздухе так, что ты описываешь окружность. Двойное Петляние – это когда ты уходишь от его меча столь сильно, что твой меч проходит по кругу дважды в продолжающемся движении над твоей головой, по разу в каждой стороне. Эти петляния, и одиночное, и двойное, также очень полезны для обмана, как ты увидишь и изучишь более обширно в разделе приемов.

Обкручивание [Winden].

Слово «Обкручивание» в собственно Германском – это Wenden [поворот]. Эта работа должна исполняться так: когда ты вошел в соединение с мечом противника со своей правой стороны на его левую, то оставайся быстрым в соединении, и поворачивай слабую часть своего клинка в его голову и обратно, однако так, чтобы во время этого всегда оставаться твердым на его мече в соединении, как я говорил. Это может быть видно в следующем примере:
Если некто наносит тебе удар из позиции «День», то войди в соединение с его мечом с помощью Пресекающего Удара и, лишь только клинки столкнутся, дави свое навершие под своим правым предплечьем и мимо него, и тем самым поверни короткое лезвие в захлесте вовнутрь в его голову; и во время всех этих действий оставайся жестким на его мече с порезом. Если он видит захлест и парирует, или если ты можешь почувствовать, что он собирается обрушиться от меча в твое Открытие сверху, то сдерни навершие обратно из – под своей руки вверх и к своей левой стороне, и вновь ударь Пресекающим Ударом, что коротким лезвием, в его левое ухо.

Вкручивание [Durchwinden].

Когда ты вошел с ним в соединение при помощи Пресекающего Удара и (как я говорил ранее), ранишь противника коротким лезвием в голову, то зашагни своей правой ногой меж собой и ним, к правой стороне твоего противника, и, в то же время, вверни свою рукоять влево от себя под его клинком, и направь свое навершие снаружи над его правой рукой. Шагни назад правой ногой и, вместе с этим, вращай вниз к своей правой стороне, и нанеси удар длинным лезвием в его голову. Так ты не только нанес ранение, но поймал его сверху с помощью навершия.

Перемена [Wechseln].

Перемена требует опытности бойца, тот же, кто выполняет Перемену неумело и не вовремя, лишь замедляет себя и раскрывается без нужды. Но для того, кто опытен в бою и знает, как использовать Перемену – это искусная работа, и подходящая для выполнения против того, кто работает в меч, а не по телу. Различают Перемены: Перемена в Начале, с одной стороны на другую, Перемены перед Началом – из одной позиции в другую, также в Начале – через перемену против удара.
1.21r.3 Так, в Начале, нанеси прямой Удар Гнева или Верхний Удар со своей правой стороны в левую сторону противника. Если он наносит удар в твой меч, а не в тело, то, в ударе, дай своему острию скользнуть понизу со скрещенными руками; шагни и длинно ударь в другое верхнее Открытие. Но стерегись, чтобы он не поймал тебя или не вонзил бы в тебя свое оружие, выполнив Преследование.
Так же, в Начале иди в позицию «Длинное Острие» и вытяни меч далеко перед собой. Если он бьет по твоему мечу и намерен отбить его или обкрутить, то дай своему острию погрузиться книзу, и работай в его другую сторону. Если он скользит вслед за твоим оружием и намеревается парировать, то выполняй вновь Перемену или до того момента, как получишь Открытие, или до того, как выйдешь в подходящую для нанесения удара работу.

Отрезание [Abschneiden].

Ты должен выполнять Отрезание так:
Держи меч на далеко вытянутых перед собой руках, или опусти его в позицию «Глупец»; если твой противник наносит тебе длинные удары, то выполняй их Отрезание от себя посредством длинного лезвия в обе стороны до тех пор, пока ни увидишь возможности перейти в другую наиболее подходящую для тебя работу.
Преследование и Порез также скрыты в этом Отрезании. Таким образом, Лихтенауэр также пишет об этом в афоризме, где он говорит:
Отрезания жестки
От обеих опасностей.
То есть, Отрезай жесткие удары от себя с обеих сторон. Но об этом Отрезании я напишу позже в примерах и в частях про другие виды оружия.

Давление Рук [Hendtrucken].

Давление Рук очень схоже с порезами рук, о коих мною сказано выше, обычно это выполняется при помощи Верхнего и Нижнего Порезов.
Например, если противник накатывается на тебя с неуклюжими ударами, то иди под его удар при помощи «Короны», или иным верхним парированием, или иди под него с помощью Подвешивания, и поймай его меч на плоскость своего клинка. И, когда ты идешь под его меч, то, если он идет обратно вверх от твоего оружия для удара, смотри, чтобы преследовать его своей сильной частью, и обрушься на него щитком своего меча снизу на переднюю поверхность его кулаков, так, чтобы они находились на сильной части твоего клинка. Дави его вверх прочь от себя своим щитком, и длинно ударь в Открытие.

Скольжение [Verschieben].

Когда стоишь в правой Позиции Гнева, а он наносит тебе удар, то дай клинку повиснуть за тобой, и смести свой подвешенный клинок над своей головой и под его клинок, так, чтобы ты поймал его удар на свою плоскость, а твой большой палец находился под плоскостью твоего щитка. Затем ты можешь выполнить Обкручивание или предпринять подходящую работу, которая кажется для тебя наилучшей.

Подвешивание [Hengen].

Подвешивание легко понять из предыдущего. Выполняй это так:
1.22r.2 Когда стоишь в позиции «Плуг» и твой противник наносит тебе удар, то иди эфесом вверх так, чтобы клинок несколько свисал к земле, и поймай его удар на плоскость своего клинка. Затем работай с Обкручиванием в ближайшее Открытие.
Выворачивание [Ausreβen].
Если ты вошел в соединение с противником с правой своей стороны, то поворачивай свой меч в соединении, и выворачивай к своей левой стороне, так, чтобы вы стояли вплотную друг к другу в соединении. Затем пробуй пойти на него снизу своим навершием между его рук, и выворачивай вверх. Или, если ты поймал [его] над его руками сверху с помощью своего навершия, или уязвил его каким бы то ни было образом, то выворачивай вниз, как ты услышишь более полно в разделе приемов.
1.22v
Запирание [Sperren].

1.22.v.1 Заметь, когда противник стоит перед тобой в позиции «Меняла» или «Глупец», и с силой обрушься своим длинным лезвием на его клинок и, как только клинки столкнутся или соприкоснутся, то перекрести свои руки и запри его так, чтобы он не мог уйти.
1.22v.2 Или, когда он режет вверх перед тобой, то обрушься с перекрещенными руками на его клинок и запри его.

Сковывание [Verstϋllen].

Ты должен выполнять Сковывание так: если противник, который идет на тебя, действует быстро в любом виде атаки в четыре Открытия, и будет делать это быстро наверху, то обрушься с порезом на его руки или на его меч, и не давай ему уйти вновь, но, куда бы он ни пошел, преследуй его вплотную с порезом на его руки и тем самым связывая его движение, так, что он не сможет работать. Затем, лишь только представится возможность, оттолкни его от себя с порезом и позволь своему оружию влететь в ближайшее Открытие.
Хват Поверх [Übergreiffen].

Хват Поверх – это так: ударь с правой своей стороны в его левое верхе Открытие; и, в процессе удара, выполни захват пальцами над и через крестовину или щиток, сохраняя в то же время большой палец на рукояти; и подними навершие своей левой рукой и ударь его в голову с помощью подвешенного клинка над или позади его парирования.

Вбегание [Einlauffen].

Вбегание – это просто вход под меч противника, так, что оба меча соединяются вмести. Что касается остального, далее начинается борьба и броски, кои будет более уместно обсуждать в разделе приемов, так что я приберегу их до того момента, а сейчас перейдем к третьей части моего конспекта.

***
К этому моменту, драгоценный любезный читатель, ты не только услышал, каким образом ты должен устремляться на своего противника с ударами, но также – каким способом ты можешь в дальнейшем идти на него в Работе Руками без вреда для себя. Но этого не достаточно, пока, в – третьих, не выполнено хорошее Отступление, в следующей главе я дам тебе истинное и ясное наставление касательно Отступления.

 

Глава 6 :
Об Отступлении [Abzug].

Хотя, как говорят, хорошее начало – половина дела, но равным же образом, с другой стороны, плохое окончание может разрушить и обратить в  ничто все, что до сего момента было сделано хорошо и как следовало, как можно наблюдать ежедневно. Теперь, чтоб в бою не случилось так, что ты начал хорошо, и здраво продолжил, но был опозорен в конце, здесь я как следует объясню, каким должно быть Отступление. В частности, надо отметить, что после каждого выполненного приема ты должен всегда Отступать одним из следующих трех способов: или, во – первых, до своего противника, или, далее, после него, или, иначе, одновременно с ним.
Коль ты хочешь Отступить до него, то смотри, чтобы сперва притеснить его и довести его своими техниками до той степени, чтобы он принялся защищать себя; тогда, пока он тщится увидеть, что ты планируешь делать далее, тотчас же нанеси удар на отходе, и уходи до того, как он осознает это.
Если хочешь Отступить после него, то заметь, что это может быть выполнено двумя способами. Первый – когда ты ждешь Отступления своего противника и, после того, как он
1.23v нанесет Отсекающий удар, умело преследуй его над его клинком со своим Отступлением.
Второй, когда ты действуешь так, будто намерен Отступить до него, но искусно придерживаешь свой удар и, не давая ему осознать этого, так что, когда он обрушивается после тебя, ты даешь ему промахнуться в его ударе и провалиться, так что ты можешь ударить после него над его оружием в Открытие.
Если же ты хочешь Отступить одновременно с ним, то действуй так, чтобы во время отшага ты всегда шел со своим ударом над его оружием; и, когда он наносит Отсекающий удар со своей правой стороны, ты рубишь по его левой стороне; но если он рубит слева, то ты отшагиваешь к его правой стороне, и рубишь одновременно с ним.
Однако, поскольку все приемы включают в себя это действие, ты хорошо будешь готов детально изучить это на их месте, там, где я обсуждаю приемы.

Глава 7
Совет о шагах.

Некоторые, а особенно те, кто неопытен в бою, могут здесь быть изумлены, что я предлагаю инструкцию по передвижению; они могут полагать, что от того, как шагаешь, зависит немногое, или, даже если что — либо и зависит, то «Торжище любого обучит достаточно хорошо» (как следует из пословицы) (прим — а именно, «практический опыт — это лучший способ изучить это»). Но, как показывает практика, от этого зависит столь многое, что весь бой пропадает втуне, коль для него не выполняется правильных шагов, каким бы искусным этот бой ни был. Поэтому мастера боя прошлого, кои были весьма обучены и опытны в этом вопросе, сформулировали в своих двенадцати правилах:
Кто сперва шагает, а рубит потом,
Не должен иметь воздаянья большого в умении том.
Следовательно, у каждого удара должен быть свой шаг, который будет иметь место одновременно с ударом, если ты желаешь достичь чего — нибудь при использовании приемов. Если ты шагаешь слишком быстро или слишком позно, то с твоим приемом покончено, и так ты сделаешь неудачными собственные же удары. Поэтому учись выполнять шаги правильно, так, чтобы твой противник не мог применить свой прием, как он того желает, но ты (как  бывало) будто бы похищаешь землю или воздух у него.
Теперь, в Начале ты должен действовать так, будто бы намерен сделать большой и широкий шаг, но затем на самом деле держишь стопы близко друг к другу; и, наоборот, когда он думает, что ты будешь надвигаться на него медленно, то двигайся на него быстро с помощью широких шагов, и обрушься на него. От этого зависит столь многое, что любой, кто обучен и искусен в бою, должен признать это.
Есть три основные формы передвижения:
-Во-первых, назад и вперед; нет необходимости подробно объяснять, что они из себя представляют, а именно, когда кто — либо шагает к противнику или от него.
— Во-вторых, есть также шаги в стороны, которые описываются треугольником, а именно, так: встань на одной прямой линии правой ногой перед твоим противником, а левой ногой  шагни позади правой к его левой; и это одиночный [шаг]. Другой, который является двойным шагом, делается так: шагни, как показано выше, своей правой ногой к его левой; затем следуй своей левой ногой позади правой к его левой стороне немного в сторону, а затем, в — третьих, вновь правой к его левой.
В — третьих, есть ложные, или скраденные, шаги, кои делаются так: действуй, будто ты намерен шагнуть вперед одной ногой, до того, как ты опустишь ее, шагни ею назад позади другой ноги. Собственно, они принадлежат разделу рапиры, и приберегу их до него.

Глава 8.
О «До» [Vor], «После [Nach], «Одновременно» [Gleich] и «Тотчас» [Indeβ].

Теперь, когда я должным образом и соответствующе объяснил истинные главные элементы боя мечом – сколько их есть, их название и как они могут быть произведены и исполнены – настало время, когда ты должен, как говорится, быть подведен к тому, чтобы столкнуться с тем, как выполнять эти элементы в деле.
Однако, поскольку твой противник может обладать такой же информацией, что и ты, и способен противостоять всему этому, ты должен заранее знать, при какой возможности ты можешь пойти на него. Ежедневный опыт доказывает, как много зависит от представившейся возможности, а особенно – в бою, поскольку ни одна техника, неважно, насколько она хороша, не может быть выполнена с пользой, коль она не используется в подходящее время.
Следовательно, обрати внимание, что во всех трех частях каждого приема – а именно, в Начале, в Середине или Работе Руками, а затем в Отступлении – на «До», «Одновременно», «После» или «Тотчас», использование коих будет тебе немалой помощью в бою.
То зовется «До», когда ты атакуешь своего противника с помощью ударов в первом Начале, и дальше продолжаешь так, что он не может выйти в свои задуманные действие или в прием, но вынужден ограничиться парированиями, чтобы защититься от тебя.
«Одновременно» — это когда вы оба, ты и твой противник, выполняете свои удары в одно и то же время, что также обозначено словом «Тотчас».
Теперь «После» — это когда на тебя обрушился твой противник, как описано выше, так, что ты не можешь выполнить то, что намеревался.
Таковы постоянное изменение и трансформация между «До» и «После», сейчас им обладает твой противник, а теперь уже – вновь ты.
Но тот, кто находится в «После», то есть, стеснен настолько, что вынужден постоянно парировать, должен твердо держать в уме слово «Тотчас», и не забывать его; с его помощью он должен стремиться обратно в «До», коль желает выйти из боя без повреждений. Но тот, кто не обращает внимания на него,даже если и ведет себя дико, тем не менее, никогда не сможет что – либо сделать хорошо.

«Тотчас» [Indes]

Многие предположили, что слово «Тотчас [Indes] ведет свое происходжение от латинского ‘Intus’ («Внутри»), и означает внутреннюю битву, коя происходит из Обкручиваний и подобной же работы; но сейчас ты услышишь, что это неверно.
Я оставлю значение слова ‘Intus’ латинистам, но слово Indes – это доброе германское слово, и оно воплощает в себе призыв к быстрому принятию суждений, так, чтобы быть постоянно быстрым в соображении и сознании.
Например, если ты сначала бьешь влево, а потом в этот момент видишь Открытие справа, то, в – третьих, когда ты устремляешься в замеченное тобой Открытие, ты должен уделить достойное внимание тому, где и с какой техникой он может пойти на тебя, дабы ты не был бы прерван в атаке в Открытие противника и не получил бы за счет этого ущерба. Следовательно, слово Indes увещевает тебя быть всегда настороже, что включает в себя способность видеть и принимать во внимание множество вещей в один миг. Ты также можешь узнать достаточно из языка тела твоего противника, какой вид техники он намеревается использовать, и что они влекут за собой в виде Открытий, и где они предоставят тебе возможности. Как говорит Лихтенауэр, все искусство боя заключается во всех тех вещах, в которых наставляет тебя слово Indes. И, коль ты не примешь это во внимание и не будешь выполнять все удары мудро и рассудительно, то ты легко придешь к  саморазрушению, как может быть видно по тем бойцам, кои чрезмерно агрессивны и (как следует из поговорки) «будут простираться вверх, но никогда – на».(прим. Поговорка, вероятно, отсылает к тем, кто агрессивно господствует в воздухе над противником, но по-настоящему никогда не завершает удара.).

Глава 9.
Введение в приемы [Stϋcke] и как они могут и должны исполняться из элементов, объяснявшихся столь пространно.

Элементы, описанные и объясненные до настоящего времени, на самом деле – лишь начало и азы, посредством коих могут быть изучены все приемы боя мечом, это необходимо, чтобы до того, как я выведу из них некоторые приемы, я должен сперва  показать, каким способом это будет иметь место. Так, если ты хочешь написать слово целиком и правильно, ты должен держать в разуме и памяти все буквы, а также в совершенстве знать, каковы природа и особенность каждой из них, так, что нужные и подходящие буквы будут слетать с пера одна за другой в должном порядке; так же точно и в бою ты должен держать в уме и понимать элементы, описанные ранее, так что, в какое бы время ты ни шел в бой с противником, те из них, в коих ты нуждаешься, будут приходить к тебе тотчас же. Но, как не все буквы могут использоваться для каждого слова, так же точно невозможно применить все описанные мною здесь элементы в один миг для любого отдельного приема. Следовательно, ты будешь обращать внимание на то, чего требует конкретная ситуация; как твой противник действует против тебя; также – что он за тип личности, быстр он или медлителен, большой он или маленький; и ты должен знать, как использовать свою работу и противостоять ему соответственно.
Как я сказал, каждый прием боя делится на три части, а именно, Начало,  Середину и Отступление, и я объяснил эти три части по порядку и показал, чему нужно уделить внимание в каждой из них. Так, в Нападении ты должен начать из Позиций, используя те удары, кои ты полагаешь для себя наилучшими для нанесения, чтобы обрушиться на твоего противника. А после того, как ты нанес удар по нему в первой части, и вошел в его зону досягаемости или, возможно, под его  меч, тебе понадобится еще больше элементов, с помощью которых прием может быть выполнен целиком, кои ты изучил из второй части этой книги, а именно, Работа Руками, так что ты далее теснишь его по всем его четырем Открытиям, и он не может пойти на тебя с вредоносной работой, или такой техникой, которую ты будешь иметь более чем в достатке. И, чтобы завершить прием, у тебя, наконец, должно быть  еще больше букв для данного слова; так в третьей части этой книги ты должен изыскать, как закончить этот прием и без ущерба отступить, или позволить противнику нанести удар. Следовательно, следи, чтобы настолько смутить его в Срединной Работе, так чтобы ты пошел в Отступление до того, как он осознает это (чему я буду учить более в отдельных приемах), или спровоцируй его выполнить Отсекающий удар, так, чтобы ты мог одновременно нанести ему удар сверху над его мечом в то время, как ты отходишь, и должным образом осуществить свое Отступление или прикрытие.
Для наилучшего понимания этого я предложу тебе полный прием со всеми тремя вещами:

В Начале иди в правую позицию «Менялы»; обрати внимание на то, чтобы, как только он заносит свой меч вверх для удара, быстро выполнить подрез вверх перед ним, и нанеси удар с помощью Пресекающего удара с правой своей стороны одновременно с ним; во время удара хорошо шагни к его левой стороне. Если он исполняет свой прямой удар тебе в голову, то ты поразишь его с помощью Пресекающего Удара в его левое ухо. Но если ты видишь, что он не бьет прямой удар в голову, но поворачивает свой удар длинным лезвием навстречу твоему удару, пытаясь парировать, то, до того, как клинки соприкоснутся, быстро ударь с помощью Пресечения длинным лезвием в его правое ухо; одновременно с этим хорошо шагни левой ногой вокруг его правой стороны. Теперь ты ударил по нему с помощью двух Пресекающих Ударов в обе стороны, каждая из коих противоположна другой; это ты берешь из первой части трактата. После этого Начала, коль ты желаешь далее приступить к Срединной Работе, то в этом тебе поможет вторая часть: если он наносит удар по кругу от твоего меча в другую сторону, то преследуй его с порезом по его рукам. Отдави его от себя сильной частью своего лезвия или щитка с помощью сдергивания; пока он все еще пребывает в замешательстве после отталкивания и еще не закрылся, то быстро иди вверх  со скрещенными руками и ударь его коротким лезвием над его правой рукой в голову, и это (как я уже сказал) – до того, как он оправился от толчка. Теперь, коль он сумел восстановить равновесие и скользнуть вверх для парирования, то позволь своему мечу пролететь обратно прочь и нанеси Пресекающий Удар в его левое ухо с шагом назад своей левой ногой.

Или, если он не уходит или не бьет по кругу, но остается с порезом или длинным своим лезвием, то разверни свой меч так, чтобы твое короткое лезвие шло на его короткое лезвие; выкручивай его меч к своей правой стороне; затем дай своему оружию выполнить Круговой Хлест в воздухе, так, чтобы твои руки вернулись бы в положение крест – накрест вверху над твоей головой; и ударь коротким лезвием в его голову, как до этого, до того, как он оправится от выкручивания. После шагни назад левой ногой и нанеси горизонтальный Срединный Удар длинным лезвием с правой своей стороны в его шею, и, как только клинки столкнутся, отступай вправо от него с высокими ударами.

Итак, ты теперь видишь, как всегда один элемент за другим должен использоваться и подбираться в соответствии возможности и необходимости, до тех пор, пока боевой прием выполняется целиком.

И напоследок, заметь, что полные приемы также могут быть выполнены с помощью лишь двух или трех ударов, как когда ты устремляешься на него с первым ударом, а с помощью второго удара – вновь Отсекаешься, и в этих ударах ты бьешь и во первых, и в-последних, способом, наиболее тебе удобным. Или, когда ты выполняешь это с помощью трех ударов, то начинаешь с первого удара, а с помощью остальных преследуешь. Нет, впрочем, нужды говорить здесь о том, когда и в какое время это должно иметь место: «Торжище само превосходно научит тебя этому», как гласит пословица, коли ты прилежно изучаешь все прочие приемы боя, включенные в этот трактат.

 

Глава 10:
Как должно атаковать в четыре Открытия.



Полагаю, любезный читатель, что теперь я объяснил достаточно все элементы, кои полезны в бою мечом, так что каждый, кто будет серьезен в изучении этого, вместе с усердной практикой,  получит достаточное руководство для понимания всех пьес, кои последуют далее.
Поэтому теперь я покажу, одно за одним, как действовать в каждой позиции и как сражаться из них. Но сперва, поскольку все твои удары и техники будут направлены в или на четыре части твоего противника, и наоборот, ты также должен быть готов к его техникам, направленным на все те же четыре твои части, необходимо, чтобы в начале раздела по бою из позиция я предложил должное наставление по этому вопросу, кое я представлю и изложу посредством следующих упражнений, и, во-первых:
В Начале, когда ты подходишь на расстояние фатома (прим – 1f=182 см) от твоего противника, то подрезай вверх со своей правой стороны перед ним мимо его лица, один раз, дважды, трижды; и в третьем подрезе вверх перед ним выйди в позицию «Длинное Острие», но так, чтобы твоя левая нога осталась бы спереди. Отсюда дай слабой части своего клинка отлететь влево от себя, и, пока падает твой клинок, одновременно с этим тяни рукоять своего меча вверх; шагни и ударь сперва с правой своей стороны в его левое ухо. Как только удар достиг цели, одним движением стяни меч прочь и ударь во-вторых диагонально снизу в противоположном направлении в его правую руку; и во время этого удара держи крестовину своего меча наверху над твоей головой; и, вместе с этим Нижним Ударом, подшагни своей левой ногой вправо к нему и в сторону. И, когда этот удар также достиг цели, ты должен быстро стянуть свой меч обратно к своей правой стороне и ударить справа в его левое нижнее Открытие. Тотчас, как мечи соединятся или удар достигнет цели, стяни меч прочь вокруг своей головы и ударь, в – четвертых, диагонально вниз в его правое ухо. Отсюда, нанеси Пресекающий Удар по кругу и отступи. Эти первые четыре удара должны быть нанесены быстро и проворно из одного Открытия в другое, с с соответствующими им шагами.
Кроме того, поскольку меч или клинок при нанесении ударов может поражать или соединяться, главным образом, тремя способами, из коих первый – с помощью длинного лезвия, затем – посредством короткого и, наконец – за счет плоскости, следовательно, также будет необходимым, чтобы ты мог быстро посылать короткое лезвие во все четыре Открытия, так же, как ты делал это при помощи длинного лезвия; а после этого, в конечном итоге, с помощью плоскости, так же, как я только что сказал для короткого лезвия, без помех летящего в удар из одного Открытия в другое, таким образом, чтобы бить посредством внутренней плоскости в  правые Открытия, а наружной, коя задняя, плоскость – в его левые Открытия.
Теперь же, поскольку ты лучше тренирован в этом вопросе, ты должен всегда изменяться при помощи первого удара.
Так, сперва ты нанес первый удар в верхнее левое Открытие, а второй – в его нижнее правое Открытие и далее так, как я только что назвал (как указано крайними цифрами в расположенной рядом диаграмме), затем ты будешь  наносить удар сперва в его нижнее левое Открытие, во – вторых – в его верхнее правое, и далее, как указано на вторых цифрах (прим перев – на второй последовательности цифр) на той же диаграмме. После этого наноси удар сперва в его нижнее правое Открытие, второй – в верхнее левое и далее – как показано на третьей последовательности цифр. Наконец, нанеси свой первый удар ему  вправо и далее как указано внутренними цифрами. И учись выполнять их все в работе сперва длинным лезвием (как я сказал), затем – коротким лезвием и, наконец, плоскостью.
Теперь, когда ты знаешь, как делать это хорошо, то за этим идет следующий элемент, а именно, что ты должен знать, как защищать эти четыре Открытия от ударов, которые ты выучил, и как ты или останавливаешь их своим клинком, или, что лучше, отбиваешь их прочь от себя при помощи встречных ударов.
Это – два главных элемента в бою, из коих исходят все прочие элементы, и они – основа.
Далее следует третья совокупность элементов, которые должным образом зовутся Искусством.  Суть Искусства такова: когда ты можешь  хорошо нанести удары из Позиций во все части  противника, что является первым элементом в бою, который должен выполняться в «До», но твой противник также готов быстро отбить или остановить твои удары в «После» при помощи второго элемента – парирования, так, что ты не можешь достичь намеченной цели при помощи этих ударов, поэтому теперь идет третий элемент, который называют «Искусство», кое является искусством, наставляющим тебя следующему: когда ты осознаешь, что твои удары тщетны или бесполезны в одном месте, каким образом ты можешь оттянуть тот удар назад до того, как он достигнет цели, или позволить ему пройти мимо без поражения, и нанести его в другое Открытие. Если он также желает парировать этот удар, то также оттяни его; и так дай ему порхать из одного Открытия в другое, пока ты не сможешь выявить ту атаку, что поразит цель.
Но для наилучшего наблюдения и понимания этого учеником, я буду учить, представлять и выставлять на обозрение, для их блага, некоторые упражнения, кои я считаю простыми и понятными, из коих благосклонный читатель может быть полностью наставлен во всех способах второстепенных и обманных техник, кои я отнес к Срединной работе, в порядке их понимания, так:
В Начале, когда ты наносишь подрез вверх и собрался для удара (как я уже учил), то нанеси первый и второй удары жестко, как раньше, но не позволяй достичь цели третьему, вместо этого быстро стяни его вновь назад одним движением до того, как он достигает цели, так, что ты можешь дать четвертому удару достичь цели намного проворнее и скорее.
Также, дай первому удару достичь цели, а второй и третий – стяни простым быстрым движением, и дай поразить цель четвертому удару.
Подобным же образом угрожай первым и вторым в Открытия, но стяни их назад, а нанеси удар в одно из других ближайших  Открытий.
Вместе с этим стягиванием, ты  также должен сменять и первый удар так, как ты обучен при помощи цифр (диаграммы – прим перев), так что ты оттягиваешь удар и не даешь ему завершиться сейчас в этой четверти, а затем – в другой. И меж тем еще обрати внимание на то, что, если он обрушивается в твое Открытие, ты в тот же миг из оттягивания удара был бы на его мече с помощью соединения.
Из этого оттягивания далее возникает Пробегание и Проваливание и подобное им.
Так, когда ты наносишь удар в одну из этих частей противника, но тем временем понимаешь, что он парирует его, то, тем не менее, не оттягиваешь его назад, но (так, чтобы он не осознавал то, что ты осуществляешь) позволяешь ему пробежать прямо мимо этой же стороны без поражения цели, и быстро наносишь ему удар в другое Открытие, до того, как он до конца поймет, что ты делаешь. Например:
Когда ты собрался для удара при помощи подреза вверх, как я уже учил, то шагай и наноси высокий удар со своей правой стороны в его левое ухо. Как только он последует за ним, дай своему клинку упасть вниз около его левой стороны, ведет движение  короткое лезвие, и, вместе с этим, сдерни свое навершие и рукоять вверх, и быстро ударь его коротким лезвием в правое ухо, так, чтобы твои руки были перекрещены во время удара.
Также, нанеси первый удар жестко в его левое ухо, второму дай быстро пробежать мимо около его правой стороны без нанесения удара вышеупомянутым способом, и сильно ударь его в левое ухо.
Так, когда ты ударил в первый раз жестко, ты также можешь быстро дать клинку пробежать оттуда на обе стороны, а после того – обрушиться в ближайшую открытую цель. Ты можешь выполнять все, что изучил до сей поры – диагонально и горизонтально в противоположных направлениях; и также выполнять удары, противоположные друг другу, одиночные и двойные, в соответствии  со своими намерениями и возможностью. Далее, учись также направлять направлять лезвия своего меча в комбинации в середине работы, сперва длинным лезвием, затем – коротким, или так же – плоскостью, в его сторону в верхнее и нижнее Открытия, быстро, единым движением, так:
В первом Начале, нанеси Верхний Удар длинным  лезвием в его  левое ухо; как только клинки соединятся, вытягивай обе руки вверх так, чтобы навершие, пока идет вверх, прошло под правой рукой и мимо нее, и быстро ударь длинным лезвием снизу также в его левый бок; одновременно с этим шагни к нему левой ногой позади своей правой, и в этом ударе иди своим эфесом вверх над своей головой.
Наоборот, сперва нанеси Нижний Удар длинным лезвием в его нижнее левое Открытие с шагом вперед своей правой ногой; быстро стяни удар назад справа от себя и ударь повторно сверху – справа от себя и ударь повторно сверху также в его левую сторону, с отшагом левой ногой за свою правую к нему, как описано выше, так, чтобы ты стоял, защищенный своим клинком.
Далее, соберись для высокого удара коротким [? Читай: длинным] лезвием справа в его левую сторону, но в воздухе перекрести свои руки и ударь коротким лезвием в его левое ухо, как ты можешь увидеть на двух фигурах слева – вверху на рис С. Стяни свои перекрещенные руки назад, и ударь с помощью Пресекающего Удара  опять снизу в его левое ухо.
Напротив, нанеси Пресекающий удар снизу в его левую сторону с шагом вперед, быстро стяни удар обратно вверх и к правой стороне, и, во время стягивания, толкай навершие своего меча под правым предплечьем и мимо него, и, таким образом, хлестни с перекрещенными руками справа – сверху от себя в его левую сторону.
Тем же способом ударь так же с помощью плоскости, вниз и вверх на одну сторону; это применимо для обеих сторон. И заметь, когда ты наносишь удар в нижнее правое Открытие, чем бы то ни было – плоскостью, длинным лезвием или же коротким, дай своим рукам идти крест – накрест, когда же бьешь в его верхнее правое Открытие, то твои руки не всегда идут накрест. Касательно этого, обрати внимание на следующий пример:
В  Начале, быстро пролети [мечом] перед ним и ударь коротким лезвием слева от себя в его правое ухо, не со скрещенными руками, но так, чтобы твое навершие выступало слева от тебя. Быстро стяни обратно к своей правой стороне и в воздухе перекрести руки; ударь с перекрещенными руками в его правое нижнее Открытие с левой стороны. Во всех этих действиях смотри, чтобы отшагивать двойным шагом к его правой стороне, твоя голова находилась бы далеко за твоим клинком.
Ты также можешь бить в комбинации при помощи плоскости и длинного лезвия снизу и сверху по его правой стороне. Как я только что учил тебя стягивать и угрожать ударами из одного Открытия в другое, так же точно ты должен угрожать и стягивать их по одной стороне, в нижнее и верхнее  Открытия в комбинации. Так, когда ты направляешь удар в его верхнее Открытие, и видишь, что он не наносит удар, но идет навстречу твоему мечу, то не дай своему удару достичь цели, но направь свой меч в нижнее Открытие; но если он должен  одновременно ударить, то продолжай прямо с помощью своего удара навстречу сильной части его клинка. Из этой работы следует Обкручивание по мечу, как то:
Когда ты вошел в соединение с его мечом с правой своей стороны напротив его левой, то оставайся твердым на его клинке; внезапно толкай навершие своего меча под своей правой рукой и мимо нее; оставайся на его мече, и мгновенно сдерни навершие своего меча обратно и Обкрути короткое лезвие снаружи в его голову.
Таким образом, у тебя есть три варианта – лезвия и плоскость; а именно: наружу  и внутрь с помощью длинного лезвия; далее, наружу и внутрь посредством короткого лезвия; так же точно внутрь и наружу с помощью плоскости; и это – на обе стороны.
Таким образом, теперь ты понимаешь, что этот третий элемент боя – не что иное, как истинное искусство, основанное на первых двух элементах боя. Посредством этого Искусства ты учишься, как, в соответствии с появляющейся возможностью, дать позициям и ударам первого главного элемента измениться, Пробежать, Смениться, Пролететь и Прерваться, так, чтобы убрать удары от того, кто их парирует и отбивает. Точно так же во втором главном элементе, парированиях, Искусство учит тебя, как ты отрываешься от него своим парированием, Преследуешь его, наносишь Порез, Давишь и т д. Так, ты управляешь его ударами таким образом, что он делает их тщетно, или, самое малое, не доводит их до завершения в своем намерении поразить цель.
И вот обобщение всего Искусства, а именно, что сперва ты нападаешь при помощи ударов на своего противника из Позиций, мужественно и без ущерба для себя, лишая его преимущества, с помощью наиболее возможными искусностью и обманчивостью; а затем, после того, как ты обрушился на него, ты теснишь его далее при помощи хитроумной Работы Руками и подобной ей, так, чтобы после, в третьей части, ты или отрывался без опаски, как желаешь, или, если он должен отступить перед тобой, рассудительно преследовать его.
А как далеко простирается Искусство и как много вариантов его использования как в названиях, так и в исполнении, ты найдешь описанным более полно в предыдущей главе о Работе Руками. Я же, следовательно, теперь приступлю к описанию боя из позиций.

 

Глава 11
Бой из Позиций.

 

Относительно же Позиций, я бы не рекомендовал долго оставаться в любой из них, поскольку они были изобретены или разработаны не для этой цели, но для того, чтобы, когда ты заносишь свой меч для удара, и тебе пора бить в середине замаха, как только ты собрался, ты будешь знать,  как тотчас же направить свой меч в него, когда ты достигаешь наиболее удаленной точки в замахе своим мечом. Я объясню это, используя Позицию «День», из коей выполняется Верхний Удар. Так, когда ты замахиваешься для выполнения этого удара, то крайняя точка в замахе зовется «День»; и, если твой противник не наносит удар первым во время твоего замаха, то ты выполняешь свой Верхний Удар. Есть, однако, причина, по коей даже опытные бойцы подчас задерживаются в Позиции, а именно то, что ты не только не должен наносить удар бездумно, но и для того также, чтобы, когда ты замахнулся и собрался для этого удара, и в тот же момент должен послать удар вперед, ты должен задержаться в этой наивысшей точке лишь на миг – почти лишь на мгновение ока – чтобы  вновь оценить, выгоднее ли выполнить изначально задуманный удар, или тем временем для тебя появилась лучшая возможность, так что ты в наивысшей этой точке должен заменить его на другой, и выполнить верхний удар, для коего ты замахнулся, при помощи Пресекающего Удара. Такова главная причина изобретения Позиций, и, следовательно, тот, кто принял Позицию, должен глядеть, каково намерение другого, так что он может лучше знать, как поймать его с помощью собственных приемов. Этого не происходит до тех пор, пока он не заметит и не будет уверен в его намерениях; для этого наблюдения требуется искусность и великий опыт, и проч.

[Высокая Позиция]
Теперь, чтобы ты мог знать, как и каким образом ты должен будешь использовать свой меч из позиции «День» против замеченных тобой ударов противника, я представлю следующие примеры, в коих он равно как наносит удар, так и не будет бить.

Пьеса Первая.
И, во – первых, когда ты идешь перед противником, и ушел мечом вверх при помощи подреза вверх или иным способом замахнувшись для Верхнего Удара, а он тем временем наносит тебе удар в голову с левой твоей стороны, то хорошо прыгни по кругу от его удара к его левому боку, несколько к нему, и нанеси удар посредством своей наружной плоскости  навстречу его удару, замеченному тобой, столь сильно поражая сильную часть его меча, что слабая часть твоего клинка качнется над его мечом в его голову, коя будет точно поражена, если ты ударишь одновременно с ним и пойдешь своим мечом над его мечом. После этого удара, вне зависимости от того, попал он или нет, оттяни свой меч назад прочь от него, и ударь диагонально в противоположном направлении, снизу, по его правой руке; во время этого удара хорошо отшагни своей левой ногой вправо к нему, и склони голову прямо за своим клинком. Отсюда быстро оттяни назад и ударь в его левое ухо коротким лезвием; если ты осознаешь, что он следует за этим ударом, то не дай ему достичь цели, но позволь ему пробежать без поражения, и тотчас же перекрести в воздухи свои руки, правая над левой, и сильно ударь коротким лезвием в его левое ухо; сразу же нанеси Пресекающий Удар ко кругу и отступи. И здесь заметь, если он весьма быстро преследует тебя после Нижнего Удара, коему ты  научен, и будет, соответственно, в Позиции «День», тогда не иди в Пробегание, а заметь, когда он отходит от твоего меча и преследуй его с порезом на руки, и т д.

Пьеса  Вторая.
Если он наносит удар снизу в левую твою сторону, но вновь отступи к его левой стороне и ударь длинным лезвием по верхушке его сильной части клинка. Как только ваши мечи соединятся или столкнутся, то тяни свой меч обратно в воздух и ударь захлестом обратно вниз коротким лезвием в его левое ухо, зашагивая еще дальше кругом влево от него. Он будет быстро это парировать и пойдет вверх навстречу удару; следовательно, быстро ударь длинным лезвием вновь в его правое ухо; во время этого кругового удара коротко шагни вправо, как до этого, и держи крестовину вверху над своей головой. И заметь момент, когда он будет бить по кругу, и, как только он будет делать это, вновь обрушься с порезом на его руки: если он не позволяет выполнить этого, но стремится освободиться, то преследуй его, оставаясь на его руках, и, когда он менее всего этого ожидает, дай своему оружию отлететь в другое Открытие, и выполни Отсекающий Удар.

 

Пьеса Третья.
Если он наносит удар в твою правую сторону в то время, когда ты вышел в Верхнюю Позицию, то быстро отшагни от его удара своей левой ногой к его правой, и в то же время дай своему длинному лезвию упасть на вершину его сильной части.  И когда ты обрушишься таким образом на его меч, то дави навершие своего меча под твою правую руку и мимо нее, так, чтобы ударить в его голову  с перекрещенными руками коротким лезвием  прямо над или возле его меча. Теперь, коль он идет своим мечом вверх  к правой своей стороне, то дай короткому лезвию Пробежать по той стороне и одновременно хорошо отшагни в сторону к его левому боку и ударь длинным лезвием прямо сверху в его голову. И быстро оттяни меч назад, и нанеси Пресекающий удар снизу в его левое ухо с отшагом своей левой ногой; сразу же выполни Отсекающий удар, и т. д.

Пьеса Четвертая.
Заметь, когда ты так выходишь в Начало с положением своего меча в Позиции «День», и понимаешь, что он не наносит тебе удар достаточно быстро, так что ты можешь хорошо начать свою Пьесу в «До», тогда перекрести свои руки над твоей головой (правая поверх левой), так, чтобы казалось, будто ты намерен нанести укол в его лицо; в то же время шагни к нему правой стопой, и вместе с этим, оттяни свой меч вокруг своей головы к левой своей стороне, и мощно ударь с правой своей стороны Пресекающий удар коротким лезвием в его левое ухо. Быстро оттяни назад, и угрожай ему с помощью Пресекающего Удара длинным лезвием в его нижнее правое Открытие; но не позволяй клинку войти в соединение, но в том же движении оттяни свой меч назад, и в-третьих дай короткому лезвию сильно Пробежать в его левое ухо, а после нанеси сильный удар коротким лезвием с перекрещенными руками в его правое ухо. Как только он достигнет цели, отшагни назад своей левой ногой и ударь длинным лезвием снизу в его левую руку; так ты стоишь, как показано фигурой слева на маленькой сценке в верхнем правом углу на рисунке G.

b

Теперь заметь, когда во время отшагивания тебе нанесен такой же Нижний удар в твое левое Открытие, то шагни к нему левой своей ногой, и упади на его меч с перекрещенными руками и коротким лезвием; так ты останавливаешь его Нижний Удар, как может быть видно на примере фигуры справа на той же сцене. И далее заметь, как только он оттягивает свой меч назад к себе, то, следовательно, хорошо сдерни свой меч, перекрещивая руки, к левой своей стороне,и, когда он снова наносит удар,  тогда отведи его удар с силой при помощи наружной своей плоскости  в  поперечном направлении, с левой своей стороны по его правой стороне, так, чтобы твой меч пролетел обратно над твоей головой в едином движении и чтоб твои руки вновь скрестились в воздухе одна над другой, пока твой меч летит  таким образом  по кругу сверху; задет хорошо шагни к правой его стороне ; и держи  свои руки вверху, и дай короткому лезвию Пробежать в Пресекающий Удар  в его правое ухо ( но так, чтобы он достиг цели или слегка задел); тотчас же нанеси удар длинным лезвием вслед с отшагиванием.

Я так подробно описал эту Пьесу  из-за того, что из нее может быть выучено и выполнено несколько весьма хороших техник; следовательно, ты бы поступил хорошо, не просто выучив их, но также и усердно обдумав их в дальнейшем. И в этом плане я предложу еще одну Пьесу с другим началом, так:

Другое
В Начале, когда ты идешь в Позицию «День», или Высокую Позицию, то дай своему клинку опуститься перед тобой, как до этого, к левой твоей стороне, и тяни его вокруг своей головы; шагни и нанеси горизонтальный Срединный Удар длинным лезвием в левую сторону в его шею или висок. Как только мечи соединятся, то оттяни меч назад вокруг своей головы, и  во-вторых нанеси другой Срединный Удар во встречном направлении с левой своей стороны по его правому боку, также в шею.  Лишь клинки столкнутся, то  в – третьих нанеси верхний удар длинным лезвием прямо сверху; и эти три удара должны быть сделаны быстро, в одно движение, один за другим. Затем, коль ты нуждаешься в большем пространстве для работы,  подними навершие своего меча вверх к левой своей стороне, стяни вокруг своей головы, и отбей его меч плоскостью или коротким лезвием снизу с левой своей стороны через его правую сторону вправо от себя при помощи подреза вверх, так, чтобы твой клинок  летел назад  по кругу в воздухе, и ударь коротким лезвием сверху вниз, перекрещивая руки, в его правое ухо, не поражая – хотя, если ты можешь достать его коротким лезвием в этом проходе мимо, то дай удару достичь цели. Задем нанеси сильный Удар Гнева в его левую сторону; а затем нанеси Отсекающий удар. Это воистину весьма серьезная и сильная пьеса, так что никто не будет готов удержать тебя на расстоянии, лишь только ты получишь «До».
Противодействие Позиции или стойке «День».
Если ты понимаешь, что твой противник, после того, как выполнил подрез вверх над своей головой, склонился к тому, чтобы задержаться на миг в позиции «День», то входи в Начало в Позиции «Ключ»; отсюда поднимай обе перекрещенные руки  над своей головой и в то же время шагни своей правой ногой к нему; и в этом шаге, нанеси прорезающий удар с находящимся у твоего правого бедра коротким лезвием, через Линию Скальпа противника, сильно снизу вверх, так, чтобы твой меч пролетел выше твоей головы вновь с левой своей стороны в его правый бок в Нижний удар, сохраняя свои руки высоко поднятыми в парировании. Когда клинки соединятся, то быстро шагни правой своей ногой к его левой стороне, и ударь коротким лезвием по дуге в его левое ухо. Отсюда, нанеси серией два Нижних Удара; затем нанеси Пресекающий Удар  в его правое ухо, и одновременно шагни своей правой ногой назад, позади своей левой; так  Пресекающий Удар становится гораздо сильнее. Когда это произошло, то ты можешь тотчас же выполнить Отсекающий удар.

Или, коль ты быстр, если противник, идет перед тобой высоко вверх, то заметь, когда он идет вверх из нижней Позиции, и быстро преследуй  его с помощью двух сильных Нижних Ударов с обеих сторон; из тех Позиций или стоек, из коих только желаешь, тотчас же быстро ударь снизу. Во-вторых, быстро ударь своим коротким лезвием в едином движении с  обеих сторон сильно ему в голову. После этого,  вновь быстро войди в соединение с его мечом. Если он отрывается от этого, то преследуй его; если он остается, то обкручивай, выворачивай, и делай то, что с наибольшей готовностью выходит по случаю в работе.

Позиция Гнева.

В Нападении, когда ты идешь в Позицию Гнева, то, лишь только ты достигнешь его, шагни и нанеси быстрый Удар Гнева в его левое ухо, который он должен будет парировать; после этого нанеси Нижний Удар, противоположный этому, в его правое нижнее Открытие; так ты теперь напал.  В это же время, до того, как он соберется для работы, и поднимает свои руки для удара, тогда упади своим мечом вниз на его руки, стесняя его действия так, чтобы он не мог работать. Затем, до того, как он поймет это, оттолкни его прочь от себя посредством внезапного резкого толчка, так, чтобы он споткнулся, словно бы начал падать, и в то же время ударь в его ближайшее Открытие, кое ты, без сомнения, уже получишь. Однако, коль он прикроется и войдет в удар по тебе, то вновь окажись там с выполнением Смещения или Пореза, и  обрушься на его клинок навстречу его удару. Если он уходит прочь от клинка, то, обратно, наноси Порез по его рукам; но коль он остается на твоем мече, то оттолкни его меч в сторону при помощи щитка своего меча, и дай своему мечу быстро пролететь обратно в ближайшее Открытие, и оттуда быстро – опять на его меч. Коль он не даст поймать свой меч, то преследую его руки своим мечом, так, чтобы ты стеснял его по своему желанию.

Следовательно, теперь ты во всех Пьесах будешь идти от меча к телу, а от тела – к мечу. Но коль он будет оттягиваться или отлетать от тебя, то всегда бери в помощь Порез. Для того, кто не знает Пореза, не будет проку от его выполнения; но коль ты можешь исполнить его правильно, то ты будешь притеснять его, как только пожелаешь, разве только что он будет знать, как противостоять Порезу, но таковых – немного.  Но тому, кто не может правильно выполнить Порез – того легко сломить.

Когда ты стоишь в правой Позиции Гнева, а твой противник наносит тебе удар с правой своей стороны в твою левую сторону, то скользни над своей головой и под его клинок вместе с шагом вперед своей правой ногой, и поймай его удар на свою плоскость, таким образом, чтобы твой большой палец стоял снизу, а клинок провисал бы несколько книзу, к земле  у левой твоей стороны. И, когда клинки столкнутся, то шагни своей левой ногой к правой его стороне, и Обкрути короткое лезвие под его мечом внутрь в его голову, как показано маленькой средней сценкой на рисунке L.  Теперь, когда ты Обкрутил, то удерживай свой меч коротким лезвием на его мече, и выкручивай при помощи своего меча вверх к правой своей стороне, как учат тебя маленькие фигуры в центре Рисунка F и т. д., так, чтобы в конце выкручивания, ты перекрещиваешь свои руки в воздухе; ударь его внутренней плоскостью в его нижнее правой Открытие (но так, чтобы твои руки оставались наверху); и, как только он скользнет следом для парирования, то не давай клинкам соединиться, но стяни вновь вверх, и нанеси  Сталкивающийся Удар в его левое ухо; и пусть лезвие при этом ударе глубоко качнется в цель, ладонь отвернута от него; и так быстро отбейся от него.

Если противник наносит тебе удар сверху, то шагни и отбей замеченный удар с правой своей стороны при помощи горизонтального Срединного Удара длинным лезвием, прямо насквозь, так, чтобы твой клинок летел назад кругом коротким лезвием в его левое ухо. Пусть этот удар вновь Пробежит мимо его уха,  и тотчас же стяни справа от себя назад вокруг твоей головы к левой твоей стороне; шагни и ударь наружной плоскостью с левой своей стороны в его правое ухо, через Срединную Линию, как это может быть видно на большой фигуре справа на Рисунке А.

sen3mgu01sm

Теперь, если он не будет наносить удар, то расположись в правой Позиции Гнева, и проводи [клинок] над своим передним бедром так: держи свою левую ногу на месте, и нанеси диагональный удар с правой своей стороны над своей левой ногой в левую Позицию «Менялы»; оттуда  выполни подрез коротким лезвием вновь вверх через Линию Удара, по коей ты нанес удар сверху, так, чтобы твой меч шел обратно на твое правое плечо. Выполняй это от одного до трех раз, и, наконец, когда ты увидишь предоставившуюся тебе возможность, иди вверх в воздух коротким лезвием, выполняя подрез с левой своей стороны, и пусть удар сделает круговой захлест в воздухе над твоей головой для Нижнего Удара в его правое нижнее Открытие с двойным шагом вперед. И, лишь только клинки соединятся, то с силой рази обратно коротким лезвием в его левое ухо, с ладонью, отвернутой от него; во время этого, пусть навершие твоего меча хорошо захлестнет вверх; так удар получается намного сильнее. Затем стяни обратно по кругу, и угрожай ударом правой его стороне; но тотчас же нанеси противоположный ему Пресекающий Удар с отшагиванием назад влево от него, и затем отступи.

«Бык».

Из всех пьес, коим я к сему моменту обучил, я ожидаю, что ты получил адекватное руководство, как тебе должно выполнять удары и приемы против четырех Открытий противника, и как время от времени ты должен дополнять их Обкручиванием, Порезом, Пробегом, Кругом или Перелетанием. И  это должно выполняться не из одних лишь тех стоек, на примере которых я объяснил их, но также из большей части всех прочих стоек. Следовательно,  поскольку «Бык» — это особо добрая стойка для нападения на противника, я предложу  краткий урок и наставление, как ты должен нападать на твоего противника в «До»,  обрушиваться на него и принуждать его к парированию твоих ударов.

И сперва  заметь, что с каждой стороны у тебя есть четыре главных способа атаки, следующих по четырем главным линиям, как это ясно показано в начале этого раздела. Эти линии – правильные траектории для всех ударов, кои ты направляешь в своего противника.
Следовательно, когда ты нападаешь на своего противника при помощи Ныряющего Удара, коль ты держишь и сохраняешь острие меча перед ним, то этот Ныряющий Удар зовется «Бык», как я уже говорил, он угрожает уколом.  Отсюда ты можешь напасть сразу же, как только дотянешься до своего противника, равным образом снизу или сверху, диагонально или поперек, как указано этими линиями. По какой бы линии ты ни нападал бы с одной стороны, ты также должен наносить удар горизонтально или диагонально в противоположном направлении, или длинным лезвием, или коротким, или же плоскостью. Если ты выполняешь это быстро и мощно в «До», то принуждаешь его позволить тебе выполнить другую атаку вопреки его желанию; даже если он работает, чтобы биться вопреки этому, ты уже на нем, следуя за ним при помощи Преследования, Пореза, Давления и прочих подобных техник, так, что ты не позволяешь ему выйти в какую – либо полноценную работу.  Пьесы, коим я учил столь пространно, также упорядочены на этой основе, равно в начальной атаке и в развитии. Пример:

В Начале, когда ты идешь в Позицию «Бык» через Ныряющий удар, то, лишь только ты можешь достичь его, нанеси мощный Удар Гнева с правой своей стороны по диагонали в его левое ухо, с широким шагом вперед своей правой ногой. Лишь только удар войдет в соединение либо достигнет цели и поразит, сразу же отдерни меч по кругу и ударь в противоположном направлении в его [правую] руку, также посредством длинного лезвия; и вместе с этим ударом хорошо шагни своей левой ногой к его правой, и держи свою голову хорошо убранной за свой клинок. Тем временем он может быть готовым нанести удар, или, иначе, вытянуть свой меч вперед для парирования; следовательно, дай своему клинку провиснуть позади себя прочь от его  правой руки, и тем же временем тяни рукоять своего меча кругом твоей головы к правой своей стороне, и отбей его меч прочь (наносит ли он удар или вытянул ли меч в парировании) при помощи своего длинного лезвия или плоскости, мощно и сильно во встречном направлении с правой своей стороны по его левой, так, чтобы ты проломился своим клинком прямо насквозь; и в этом отбиве позволь своему клинку пролететь в едином движении обратно по кругу над своей головой для Пресекающего Удара в его левое ухо. Отсюда стяни свой меч назад кругом своей головы, и нанеси сильный удар по внутренней дуге посредством наружной плоскости снаружи в его правое ухо (ты увидишь этот удар посредством плоскости изображенным в большой фигуре справа на Рисунке К)

wgf2vvmg378

;  и во время этого удара смотри, чтобы ты шагнул своей левой ногой хорошо к его правой стороне. Из этого удара плоскостью, или Рикошетного Удара,  тяни свой меч вверх над своей головой; держи свои руки вверху, и дай клинку пролететь по кругу длинным лезвием в его правую руку; но не входи в соединение, лучше нанеси быстрый Пресекающий Удар в его левое ухо с отшагом  назад правой [? Читай: левой] ногой и Отступи. Даже если ты будешь должен остановиться в этой Пьесе, то (как я сказал ранее) у тебя еще есть Порез в запасе, коим ты можешь вновь создать для себя пространство или для завершения Пьесы, или для того, чтобы предпринять другую Пьесу, и т. д.

Деталь, когда ты можешь достать своего противника из «Быка» в Начале, как я ужа сказал, то тяни свой меч вокруг своей головы, и нанеси удар при помощи наружной плоскости с правой своей стороны, сильно и прямо  поперек в его левое ухо. Отсюда

быстро тяни опять вокруг своей головы, и ударь поперек наружной плоскостью с другой стороны, в направлении, противоположном предыдущему удару. После этих двух ударов, бейся согласно той возможности, кою ты полагаешь наилучшей.
Таким образом, ты всегда можешь напасть при помощи диагональных и горизонтальных атак, идущих в противоположных друг другу направлениях, и таким же образом – в середине боя.
Также, когда появляется возможность, ты можешь подчас атаковать с одной стороны диагонально, с другой – поперек (горизонтально), и с одной стороны подчас посредством длинного лезвия, с другой, противоположной, стороны – посредством лезвия короткого или плоскостью.
Напоследок заметь также, когда противник будет обрушиваться на тебя посредством этой Позиции, что ты не можешь выйти в Пьесу в «До», то устреми острие меча вперед в его лицо в «Длинное Острие» с шагом вперед, и, лишь только ты уколешь вперед, разверни длинное лезвие навстречу его удару, замеченному тобой. Как только ты поймал его, то выполняй Обкручивание по его мечу в ближайшее Открытие.

«Подвешенное Острие».

В Начале, с силой выполни подрез вверх мимо его лица с левой своей стороны, на манер колеса, однажды, дважды; а в третий раз дай своему мечу провернуться перед твоим лицом, или поверни его в Подвешенное Острие, как показано фигурой справа на Рисунке F на предыдущей странице; и делай это сразу же или в краткое время, пока ты видишь возможность напасть при помощи Пьесы. Но если твой противник тем временем, пока ты стоишь таким образом в позиции «Подвешенное Острие», наносит тебе удар сверху, поперек или же снизу, или также – по твоим пальцам, или в левую сторону твоей головы, то тотчас же отшагни левой своей ногой за свою правую влево от него, и, в то же время, что он наносит удар, стяни свой подвешенный меч вверх к правому своему плечу; из этого положения нанеси удар в левую его сторону в голову в то же время, что и он, вместе с шагом, которому я научил; во время этого удара стяни навершие своего удара прямо к внутренней поверхности своего предплечья на сухожилия для опоры, так твой клинок ударит с большей силой в его голову. Держи навершие своего меча прямо на предплечье, и крути вытянутым клинком вверх к левой своей стороне. Посредством этого вращения, дай клинку пролететь вокруг твоей головы и нанеси сильный Пресекающий Удар в левую его сторону.
Теперь, если он наносит тебе удар справа сверху, то поймай его удар на плоскость своего клинка и шагни к правой его стороне; когда мечи соединились, ты можешь остаться своим клинком на его клинке и Обкрутить, ударив коротким лезвием в его голову. Быстро поворачивай меч из Обкручивания в позицию «Длинное Острие», так, что ты можешь отвести его контратаку от себя посредством длинного лезвия.
Но коль он атакует под твой клинок в твое правое ухо, каким бы способом это ни получилось, то вновь разверни свой меч в позицию «Длинное Острие», длинное лезвие направлено книзу. Так ты отводишь его клинок; и, лишь только ты отведешь его, тотчас же шагни левой своей ногой к его правой стороне. И, лишь только произошло парирование, толкай навершие своего меча под правой своей рукой и мимо нее; таким образом, подними свой меч вверх в воздух, с перекрещенными руками, и быстро ударь коротким лезвием обратно вниз в его правое ухо. Если он парирует это, то дай своему клинку Пробежать мимо его правой стороны, вновь отшагни назад своей левой ногой и, во время отшагивания, нанеси мощный Срединный Удар поперек в его левое ухо или по рукам; затем Отступи.
Из этого легко сделать заключения, что еще может быть выполнено из этой Позиции.

«Железная Дверь».

Как я сказал прежде, эта позиция «Железная Дверь» на самом деле является Скрещенной Позицией. Сражайся из нее так:

Коль твой противник наносит тебе удар сверху, то иди наверх скрещенными руками и поймай его удар на сильную часть своего клинка. Когда он уводит свой меч от твоего клинка после завершения удара, тогда мощно ударь его по рукам Нижним Ударом в то время, как он вытягивает руки вверх. Как только он обрушится вниз, атакуй его в голову.

Вариант, парируй его Верхний Удар, как прежде, и, когда мечи столкнутся меж собой, тогда быстро Обкручивай короткое лезвие в его правое ухо, а затем вновь быстро обкручивай через низ, ведя навершие меча вверх к левой его стороне, и ударь длинным лезвием в левую часть его головы с отшагом назад.

Теперь, коль он должен атаковать тебя снизу, тогда упади длинным лезвием на вершину его меча в позицию «Длинное Острие».

Эта позиция «Железная Дверь» одолевается посредством «Ключа»: а именно, нанеси укол в его лицо, коим ты вынуждаешь им идти вверх, затем, лишь только он пошел наверх, атакуй его снизу.

Боковая Позиция.

Из этой Боковой Позиции ты особо должен выполнять Дугообразные Удары. Например:

Если твой противник наносит удар в твое открытие в тот момент, когда ты стоишь в правой Боковой Позиции, то хорошо отпрыгни от его удара своей правой ногой к левой его стороне, и ударь с перекрещенными руками вверх и позади его клинка в его голову. Если ты не желаешь выполнять выкручивание в левую свою сторону, то быстро стяни меч вверх, перекрещивая руки, и сильно ударь с помощью наружной плоскости по кругу снизу в его левое ухо.

Но коль он не будет наносить удар, тогда сражайся в той манере, кою ты изучишь в Срединной Позиции.

Срединная Позиция [Mittelhut].

Об этой Срединной Позиции ты будешь наставлен позже, в разделе по дюсаку; так же, как ты выполняешь ее там одной рукой, так же ты будешь делать ее здесь обеими руками. Сначала я не намеревался представлять ее здесь, но оказался не готов избежать этого, поскольку «Роза» не может быть объяснена настолько подобающе ни из какой иной Позиции.

И заметь, когда противник идет перед тобой, держа свой меч вытянутым перед собой в Позиции «Длинное Острие» или же в Прямом Парировании, тогда направь свой клинок по кругу из Срединной Позиции прямо кругом его клинка, так, чтобы твой клинок шел почти обратно к твоей начальной Срединной Позиции; отсюда сильно качни Слабую часть снаружи над его руками в его голову.

Или когда ты таким образом прошел кругом его клинка с помощью «Розы», если он тем временем вынужден обрушиться вниз сверху в твое Открытие, тогда отбей его клинок прочь своим коротким лезвием, тогда, когда ты вышел во второй раз в Срединную Позицию; если же он не идет столь быстро, словно бы изумлен твоим Открытием, то тогда тем временем идешь по кругу с помощью «Розы», так что ты будешь иметь в преизбытке времени для того, чтобы отбить его таким образом, затем дай своему оружию пробежать по кругу в воздухе над твоей головой (в порядке Обмана противника), петляя в Круге в следующее открытие и т. д.

Или в Начале, когда ты ударил в Срединную Позицию на левую свою сторону, и тем временем твой противник наносит тебе удар сверху, тогда хорошо отшагни из-под его удара к правой его стороне и брось свое короткое лезвие над или снаружи его правой руки в его голову; и, лишь только ты вбросил , дай своему клинку хорошо устремиться в цель, или в его голову, или поверх его рук. После этого быстро стяни свой меч обратно вверх, и нанеси удар с левой своей стороны, длинным лезвием, с силой, вверх в его правую руку. Отсюда, атакуй его далее по своему желанию, посредством тех техник, кои ты найдешь выше или далее в этом трактате.

«Длинное Острие».

Мастера боя прошлого звали «Длинное Острие» «Ломающим Окном» [Brechfenster], поскольку все прочие Пьесы могут быть одолены [опечатка «сломаны»] из нее. Теперь же, хотя кто-нибудь может в достаточной мере сообразить, исходя из Пьес, которые я объяснил, что он должен выполнять из этой Позиции, основываясь на схожих с ней, я покажу кое-что о ней посредством упражнений, поскольку «Длинное Острие» — это конец всех соединений.

В Начале, войди в соединение с мечом своего противника с помощью Верхнего Удара, и, лишь только он вновь идет вверх от твоего меча, тогда ударь в его подбородок снизу меж его рук, пока они идут вверх. Касательно этой Пьесы смотри две маленькие фигуры слева вверху на Рисунке I.

q8zhfwspjni

Вариант, войди с ним в соединение, как ранее, и, лишь только мечи соприкоснутся в соединении, тогда прорывайся снизу при помощи «Розы» меж ним и собой, и брось короткое лезвие в его голову на другую сторону.

Или же после того, как ты прорвался снизу из соединения при помощи «Розы», тогда выкручивай его меч в сторону с другой стороны с помощью короткого лезвия, так, что твои руки скрещиваются одна поверх другой в воздухе; сильно ударь коротким лезвием поверх в его голову.

Вариант, войди в соединение навстречу его удару, и, лишь только клинки соединятся, толкай навершие своего меча ниже и мимо твоей правой руки, одновременно хорошо зашагивая к левой его стороне; и иди вверх с перекрещенными руками, и нанеси удар длинным лезвием через выполнение «Розы» в сторону снизу, позади его рук в его голову.

Вариант, когда ты вошел в соединение со своим противником, то освободи свою левую руку от хвата за навершие, и используй ее для того, чтобы захватить и прижать его клинок к твоему в соединении, и делай это быстро; затем проходи снизу своей правой рукой и рукоятью, и ударь вверх к правой своей стороне, как ты можешь увидеть на примере двух маленьких фигур справа на Рисунке H

h

Так ты отбираешь у него его меч.

Вариант, коль твой противник вошел в соединение с тобой с вытянутым мечом, тогда заметь момент, когда соединяющиеся клинки соприкасаются вместе, и быстро выполни Смену через низ, и захлестни малую плоскость слабой части клинка в его ухо с другой стороны. Из этой Смены ты изучишь множество славных Пьес, если будешь прилежно их изучать.
Вариант, когда ты видишь, что твой противник будет входить в соединение или наносить тебе удар, то направь свой меч навстречу ему, словно ты намерен войти в соединение, и, лишь только клинки будут близки к соприкосновению, быстро толкай навершие своего меча вверх, и поверни свой клинок снизу вверх посредством «Розы», поймав его удар на длинное свое лезвие, как показано на маленькой сценке справа на Рисунке N. После того, как ты таким образом поймал его удар, ты можешь закончить свою Пьесу двумя способами.

Во-первых, так: когда мечи соединились, тогда иди прямо понизу своим клинком, и выкручивай его клинок к правой своей стороне, и вновь дай своим рукам сделать захлест по кругу в воздухе, или скрести одну над другой, и нанеси сильный удар коротким лезвием в его голову. Это мастерский проход, который не подведет тебя, коль ты вынужден наносить удар сверху.

Во-вторых, когда ты поймал его меч, тогда, лишь мечи столкнутся, хорошо шагни к левой его стороне, и вновь ударь длинным лезвием снаружи над его левой рукой в голову. Этот последний удар выполняется неожиданно, очень быстро, уверенно и сильно.

«Меняла»

Хотя нет необходимости наособицу показывать Позицию «Меняла» , поскольку в действительности из этой Позиции все Пьесы могут быть выполнены наиболее соответствующим образом, нежели из любой прочей, Я не пренебрегу демонстрацией пары Пьес с ее помощью, в коих ты можешь наблюдать некую особую искусность, так:

Кольты застал противника в Прямом Парировании или в позиции «Длинное Острие», как описано выше, тогда выполни сильный подрез коротким лезвием из правой Позиции «Меняла» вверх, однажды, дважды; третий раз, однако, выполняй подрез под его меч, и подшагни к нему своей правой ногой, и мощно и высоко ударь в его левое ухо посредством плоскости или короткого лезвия, как изображено на маленькой сценке слева на Риcунке F

uq7mjqtdwbq

Так ты принуждаешь его быстро идти вверх; как только он делает это, тогда освободи свою левую руку от захвата навершия, и дай своему клинку, удерживаемому одной рукой, выполнить захлест по кругу снизу в правую его сторону, и всади острие в его грудь; одновременно с этим вновь захвати навершие своего меча, как показано маленькими фигурами справа на Рисунке F. Нанеси таким образом ему прямой удар кулаком с развернутой рукой; тотчас же вновь выпусти навершие, дай своему мечу идти вокруг твоей головы, и после ударь длинным лезвием по нему, закрываясь своим навершием. Ты должен использовать подобную технику против того, кто склонен к Вбеганию.

Вариант, коль ты заметил, что твой противник склонен выходить вверх в воздух, тогда мощно выполняй подрез вверх перед ним, и, лишь только ты поймешь, что он идет вверх, тогда наноси удар поперек с правой своей стороны в его левую руку, пока он еще вытягивается вверх. Лишь только этот удар достигнет цели, тотчас же рази в противоположном направлении посредством внутренней плоскости в его правое ухо, выполняя очень глубокую арку.

«Ломающее Окно» [Brechfenster].

Это, в сущности, вариация Высокой Позиции, и используется только в соединении, после того, как ты вышел под меч твоего противника; но на дистанции, пока ты все еще видишь перед собой острие и клинок своего противника, ты не должен идти в эту Позицию, ибо тогда ты в ней вообще беззащитен. Но, лишь только ты вышел под меч своего противника, тогда это – одна из наиглавнейших Позиций. Используй ее так:
Когда ты вышел под меч своего противника, так, что ты должен устремить свой меч выше своей головы в «Ломающее Окно», так, что обе твои руки и пальцы открыты, тогда, лишь только он наносит удар по твоим пальцам сверху, хорошо отшагни от его удара в одну сторону – неважно, в какую – и нанеси Пресекающий Удар навстречу его удару; так ты не только поймал его удар вблизи щитка своего меча на свою Сильную часть, но (коль он вынужден завершить свой удар без оттягивания прочь) ты также одновременно поразишь его голову слабой частью своего клинка.

Теперь, если он наносит удар по одной из твоих рук, тогда ударь с той стороны, коей принадлежит поражаемая рука, в которую он бьет, посредством Пресекающего удара снизу вверх, навстречу его удару. И прилежно осознавай, когда он вновь оттягивает свой меч вверх, и тотчас же наноси Пресекающие Удары вверх или поперек в его руку. Лишь только он вновь обрушится вниз, тогда вновь поймай его клинок на свой горизонтально расположенный клинок или щиток.

Теперь, коль он наносит Пресекающий удар, или же бьет снизу, тогда нанеси удар по вершине его клинка, или смотри, чтобы ты шел первым с помощью Пресекающего Удара под его клинок. Но коль он вынужден идти посредством своего Пресекающего Удара под твой, тогда дай своему клинку хорошенько провиснуть вниз над его клинком, и дави его вниз от себя с помощью щитка своего меча; так ты можешь достать его голову позади его клинка с помощью короткого лезвия, или нанести Круговой Удар после того, как ты отдавил его клинок вниз от себя, и т. д.

Также ты можешь выполнить Хват Поверх следующим образом.

Коль противник наносит удар сверху, тогда нанеси удар навстречу снизу с левой своей стороны посредством длинного лезвия и, когда он оттягивает свой меч вновь прочь от твоего, и поднимает вверх руки, тогда выполни хват над своей крестовиной с пальцами, находящимися на твоем клинке, и направь клинок над обоими его руками, как показано двумя нижними фигурами на следующем Рисунке [М, крайняя левая сцена]; прокручивай таким образом к правой своей стороне. Коль желаешь, то можешь бросить его так; шагни правой своей ногой за его правую ногу и поймай его за шею своим коротким лезвием, и в то же время резко толкни навершие своего меча от себя над правой своей рукой к правой своей стороне; таким образом, брось его на спину влево от себя над своей правой ногой.

Вариант, если противник наносит Пресекающий Удар в твое левое ухо, тогда упади вниз своим длинным лезвием на середину его клинка; и, когда ты обрушился на него, вновь выполни Хват Поверх своей крестовины с пальцами на клинке, и ударь коротким лезвием позади его клинка в голову; касательно этого смотри большие фигуры на том же рисунке [M]

afpjhkuhvnk

. Сильно толкни навершие своего меча прочь от себя. Удерживай его [противника] таким образом, чтобы он не мог освободиться, пока ты ударил его.

Однако, коль он вырывается из-под твоего клинка, тогда быстро преследуй его, и вновь поймай над обеими его руками, как ранее.

Или, когда он наносит Пресекающий Удар, то поймай его Пресечение на свой подвешенный клинок, и схвати своей левой рукой щиток и крестовину его меча; выворачивай их прочь от себя, как показано маленькими фигурками вверху справа на том же Рисунке [M].

И напоследок заметь, когда бы ты ни входил в соединение против Верхнего Удара при помощи Пресекающего, тогда Обкручивай короткое лезвие внутрь в его голову. Наоборот, когда противник будет Обкручивать таким же образом по тебе, тогда осознай момент, когда он только Обкручивает короткое лезвие из Пресечения в твое левое ухо, и разверни свое длинное лезвие кверху навстречу его клинку; таким образом ты стоишь в старом Косом Ударе, о коем я сказал выше, и ты поразишь его в голову; это выполняется на обе стороны, как и все прочие техники. Когда он выполняет тебе Обкручивание вправо или влево, тогда он открывается с другой стороны; следовательно, ты легко можешь поразить его контробкручиванием. Когда он Обкручивает внутрь, ты должен Обкручивать изнутри наружу; так ты попадешь, а он промахнется. Заметь, что когда ты Обкручиваешь против кого – либо, а тем временем понимаешь, что он тщится выполнить против тебя контробкручивание, как я только что рассказал, тогда продолжай Обкручивать, но в Обкручивании выворачивай своим коротким лезвием в ту сторону, в кою ты выполнил Обкручивание; дай своему клинку хлестнуть по кругу, либо выполни любую другую технику. Существует восемь видов этих Обкручиваний, кои в достаточной мере будут обсуждены то здесь, то там в разделе Пьес. А что будет подобать этим Обкручиваниям, более полно будет обсуждено в другом месте.

Таким образом, к сему моменту в первой и второй частях сего трактата по бою мечом, ты должным образом наставлен о разделении и бойца, и меча; далее, о Начале, Срединной Работе и Отступлении; кроме того, даны прочие необходимые элементы и наставления, кои, так же, как и упражнения во второй части, происходят из первой. Что же еще принадлежит к необходимым элементам, ты найдешь наиболее полно описанным в следующей части моего трактата по бою мечом – поскольку, постольку я намерен писать его сейчас.

Й. Мейер. «Искусство битвы». Книга 1. Длинный меч

 Третья Часть Трактата по Мечу

В коей объясняются следующие стихи с множеством славных и практичных Пьес, кои боец, который любит это искусство, может с пользою прочесть и практиковать.

Здесь следуют Стихи
Отметь, коль желаешь учиться сражаться искусно,
Должен ты сим стихам вниманье уделить с прилежаньем.
Боец должен должно вести себя,

И не быть хвастуном, игроком иль пьянчужкой,

Не богохульствовать тож и не клясться,

И не должен стыдиться ученья.

Богобоязненный, умеренный, также спокойный,

особенно в день, когда должен сражаться;

быть сдержанным, выказывать к старцам почтенье,

Также к женскому полу. Отметь же ты далее:
всю добродетельность, честь, также мужество,

должен ты взращивать все свое время,

Так, чтоб служить бы ты мог с должною честью

императору, королю, принцу и лорду,

Также был бы полезным и Родине предков,

и не бесчестить родную страну.

Слово же Тотчас, и Слабое с Сильным,

«До» и «После» усердно усвой.

Испробуй мягкое и жесткое, учись чувствовать,

шагай с ударом, будь он близко иль далеко.

Цели держи в хорошей опеке,

и себя защищай от великого гнева.

Уделяй же вниманье Позициям и ударам

так, что польза от них станет ясной тебе;

Верхний, Гневный, Срединный и Нижний,

из них проводи все свои чудеса,

такие, как Косой, Скальпируюющий, Дугообразный и Пресечение,

и все прочие техники по твоей воле.

Смотри, чтоб быть первым на поле;

до того, как противник твой стойку займет, напади на него.

Уделяй же внимание «Тотчас», понимай меня правильно,

порази его то того, как он примет Позицию.

Какая бы славная стойка ни шла на тебя,

в «После» ты поразишь его с пылом свободным.

Наноси ты удары с мощью из тела;

выполняй ты работу в Четыре Открытья.

Когда Дугообразный Удар ты наносишь, вверх ты быстро иди,

острие брось накрест ему по рукам.

Дай Кругу соединиться направо;

держи руки высоко, коль желаешь его обмануть.

Когда рубишь Дугой в его Сильное,

будь уверен в прокручивании, и пробегай сверху им.

Должен ты уделить и вниманье, чтоб ввести в заблужденье навершием;

с Щелчком и захлестом ты будешь ему досаждать.

С Дугою шагай хорошо, коль желаешь парировать;

Перекрест поверх причинит ему вред.

Ты усилишь себя, выходя Дугой в его плоскость;

должен ты наблюдать с прилежаньем, чтоб ослабить его.

Лишь случится контакт иль столкнутся вверху,

оттяни прочь в Открытье, коль желаешь, чтоб он в замешательстве был.

Также коль ты желаешь проходить сквозь корректно,

Дугообразный, Короткий, чрез Смену в его щиток.

Заметь же, когда он желает Дугою сконфузить тебя,

на мече ты останься, проводи Войну должно

посредством Обкручиванья, Пореза, и прочих вещей;

с Пролетаньем не дай себе зайти далеко.

Также Слабым ты делай захлест направо;

дважды хлест, защищайся щитком,

также мощно Обкручивай против щитка оппонента;

Тотчас прочь оттолкни ты его, затем живо ударь.

Должен Косо Удар мудро ты выполнять;

Можешь также Удвоить ему с Обкручиванием.

Пресеченье полезным полагать также должен;

С ним уменье в мече твое станет великим.

Как бы он ни разил свой удар изо «Дня»,

Пресеченье парирует то для тебя.

В начале сделай Пресечение с силой;

заметь также, чтоб обмануть, провалить его этим.

Будь быстрым в Плуге и быстрым в Быке;

Угрожай ему тотчас Пресечением в цель.

Заметь, что когда пресеченье свершилось с прыжком,

и ты выполнил финт им, оно соединилось так, как ты желал.

Должен делать ты Финт двукратно,

также дважды шагать и делать Порез;

От меча к телу, поверни с этим дважды, или режь на оружье.

Преследованье хорошо и весьма;

посредством Пореза и Обкручивания защищай себя.

Где-то дважды иль около того

дай тому пролететь, начни посредством этого,

и направь удары во все четыре цели.

Учись стягиванию, коль желаешь дурачить его.

Также делай Отрезы и Швыряние;

отводи жестокие опасности с помощью пореза.

Не рассчитывай слишком много на Корону:

Из того ты склонишься к насмешкам с позором.

Прорезай через Длинное Острие с мощью,

с этим отведешь все жестокие опасности.

Смотри, чтоб правильно одолевать все удары и Пьесы

коль желаешь отмстить за себя в свой черед.

Мудро делай Подвесы;

не борись не в то время, коль хочешь бороться.

Коль желаешь ты также узнать ядро Мастерства,

во всех техниках должно шагать научись.

Поль не будешь чрезмерно много парировать, это будет намного свободней;

так Йоахим Мейер увещевает тебя.

Й. Мейер. «Искусство битвы». Книга 1. Меч.
Часть 3 (продолжение).

Вступление к Третьей Книге.

Теперь, благосклонный читатель, поскольку я представил эти стихи источником боя, который я составил, улучшил и привел в должный порядок из истинного основания древних авторов, я желаю также объяснить их посредством множества добрых и практичных Пьес и примеров, и предложу некие инструкции для понимания их, так, чтобы каждый мог бы извлечь из них наибольшую пользу. Они столь богаты техниками и всякими видами хитроумных уловок, что, чем дольше ты изучаешь их, совместно с их толкованием, тем больше техник ты будешь готов усвоить из них – из предыдущих проспектов по бою это ясно видно, что стихи немногим полезны без объяснения. Теперь же, первая часть стихов в полной мере объяснена в том, что я уже говорил о бое, так что я желаю начать с этих строк, так:

Смотри, чтоб быть первым на поле;

до того, как противник твой стойку займет, напади на него.(стр. 29-30).

Это о том, когда ты желаешь биться с кем – либо, тогда смотри, чтоб ты первым занял место напротив него, так, что ты сможешь действовать в своевременной манере, выполняя задуманные Пьесы; тогда ты будешь настолько настойчив в его отношении при помощи своих ударов и шагов, что у него не останется ни времени, ни пространства для выбора Позиции или Пьесы, и ты должен таким образом обрушиваться на него с внезапными шагами, до того, как он осознает это. И ты исчерпывающим образом можешь усвоить, как это выполнить, из следующих строф:

Уделяй же внимание «Тотчас», понимай меня правильно,

порази его то того, как он примет Позицию. (стрф 31-2).

Ты должен понимать это так: когда ты в Начале, а он действует так, словно желает занять Позицию, тогда не давай ему покоя или пойди на это, но всегда атакуй первым; а коль он выбирает Позицию, тотчас же нападай в ближайшее Открытие, и действуй так, будто бы ты намерен ударить сильно; но не завершай атаку, или пролети мимо, и атакуй в другое Открытие; тогда же, как только ты прошел полпути в — или на его меч своим клинком, тогда не мешкай, но наноси Пресекающий Удар, или бей по кругу, или выкручивай, или выполняй Порез, или Обкручивай, или делай ту работу, коя может быть наиболее подходящей в этот момент для тебя.

Какая бы славная стойка ни шла на тебя,

в «После» ты поразишь его с пылом свободным. (стрф 33-4).

Здесь кто-нибудь может спросить, как это может быть понято, ибо есть множество добрых позиций, и я также показываю и обучаю множеству Пьес из них, то здесь, то там. Касательно этого ты должен заметить, что, хотя и есть множество добрых стоек, и также — хороших и добрых Пьес, кои могут быть исполнены из различных Позиций, некоторые из коих показаны и включены здесь, однако же из этих строф ты должен усвоить, что всегда лучше не застаиваться постоянно в позиции, поскольку на основе Позиции твой противник может легко вычислить, какой вид Пьес ты задумал выполнить, чего нельзя понять из ударов.

Также усвой из этих строф, как, когда противник стоит перед тобой в Позиции, ты должен поразить его или идти в Открытие, кое может быть добыто через «После». Понимай это так: если твой противник стоит в Позиции, тогда нанеси удар, наоборот, в другое Открытие; лишь только он выйдет из своей Позиции для парирования твоего удара, тогда стяни свой меч вокруг своей головы сразу же, как только он соприкоснется (или лучше до того, как он коснется вообще), и порази в очень близкую часть или четверть, из коей он ушел, чтобы встретить тебя. Но, для наиболее легкого понимания, я предложу тебе пример этого:

В Начале, лишь только ты видишь, что он занимает Позицию Гнева, тогда нанеси сквозной удар с левой своей стороны к правой своей стороне перед ним, но так, чтобы ты не был слишком близко от него; и во время этого удара насквозь, дай своему мечу устремиться по кругу в воздухе, словно бы ты намерен нанести укол из правого «Быка». Но, лишь только ты выйдешь в позицию для того, чтобы сделать это, и действуешь, словно бы почти сделал это, тогда быстро шагни и ударь снизу в левую его сторону, так, чтобы твои руки оставались высоко поднятыми. Так ты принуждаешь его или выйти из его позиции для того, чтобы парировать тебя, или одновременно ударить с шагом назад. Если он наносит удар, тогда заметь, как только мечи соприкоснутся, и стяни кругом своей головы, и нанеси удар коротким лезвием в его правое ухо в виде арки, перекрещивая руки, как это показывает сия фигура [G]. В этом Начале или атаке, коя – очень хорошая техника, ты должен уделить пристальное внимание шагам, и пусть твое тело полностью следует за ударами.

Когда ты угрожаешь с ударом в определенное место, ты можешь очень хорошо обмануть своего противника. Чтобы сделать это, ты должен контролировать поверхность пространства вокруг него, при нападении, и в Нападении, действуй так, будто бы собрался сделать маленький и узкий шаг; затем, до того, как он узнает это, шагни при атаке широко. Наоборот, сперва действуй так, будто намерен шагнуть широко, так, чтобы твой противник осознал это, и начал встречать тебя быстро, намереваясь туда же до тебя; тогда сдержи свой шаг, и выполни его умеренно, так, чтобы он его движение пропало втуне. Когда ты осознаешь свою возможность, тогда, лишь только ты увидишь ее, ты должен двигаться на него быстро с широким шагом.

Наноси ты удары с мощью из тела;

выполняй ты работу в Четыре Открытья. (стрф 35-6).

Эти строфы учат, как ты должен наносить свои удары мощно и длинно, плавно перелетая во все четыре цели, кои есть четыре Открытия, неразрывно от твоего тела, кое, как я уже сказал, полностью следует за ударами.

Когда Дугообразный Удар ты наносишь, вверх ты быстро иди,

острие брось накрест ему по рукам. (стрф 37-8).

Дугообразные Удары выполняются несколькими способами, вообще, все удары, кои наносятся со скрещенными руками, зовутся Дугообразными; так, один Косой Удар, также числится среди Дугообразных. Также неважно, выполняются ли они коротким или длинным лезвием, пока ты держишь свои руки накрест.

И сперва заметь, когда противник наносит тебе удар в твою голову прямо вниз с правой своей сторону, тогда хорошо отшагни своей правой ногой от его удара к левой его стороне, и ударь с перекрещенными руками с правой своей стороны навстречу его удару; так твой клинок идет меж его головой и мечом на его короткое лезвие, которое обращено на него. Как только клинки соприкоснутся,, тогда шагни дальше своей правой ногой вокруг и к левой стороне и парируй, или перемести свой клинок с его клинка на его руки, между его головой и мечом. Дави его руки вниз таким образом, с перекрещенными руками, с помощью резкого толчка; в то же время ты точно сможешь найти Открытие, в кое ты сможешь нанести удар согласно представившейся возможности, и ты не должен долго мешкать, как только увидишь Открытие.

Далее, в Начале, когда ты идешь на своего противника, тогда смотри, когда он заносит руки вверх для удара, и в этот момент перекрещивай свои руки в воздухе, и брось острие, кое есть Слабая часть клинка или более дальняя часть его, на его кисти или предплечья. И заметь, что это должно произойти тогда, когда он замахивается для удара, как я уже сказал; и до того, как он будет готов для его нанесения, ты должен уже вернуться назад на его клинок посредством Пресекающего Удара; эти техники должны выполняться летуче и быстро.

Дай Кругу соединиться направо;

держи руки высоко, коль желаешь его обмануть. (стрф 39-40).

Круг также исходит из Дугообразных Ударов, и это особо хорошая техника для обмана, сравнимая с прочими, поскольку она не идет через пробег без соединения (как делается в прочих обманных техниках, таких, как Пробег, Пролетание, и прочих); но, будучи исполнен правильно, Круг очень жестоко поражает коротким лезвием, когда удается. Теперь же выполняй эту технику так:

После того, как ты вышел под его меч посредством Начала, когда ты стоишь перед твоим противником в соединении, и устремляешь свой меч вверх над своей головой, как только он дает тебе пространство и не идет в соединение за твоим мечом, то также устремляет острие своего меча высоко, тогда скрести свои руки в воздухе и ударь сверху вниз в его правое ухо в этой скрещенной позиции посредством короткого лезвия, так, чтобы после этого твой клинок, неважно, попал он в цель или нет, бежал по кругу мимо его правой руки в Круге; и, тем временем держи свои руки высоко над твоей головой. Как только он скользнет вслед за Кругом, то хорошо отшагни своей левой ногой к правой его стороне, и ударь в его голову длинным лезвием позади его меча над его правой рукой; держи свои тело и голову на хорошем расстоянии от его удара по левой своей стороне во время шага.

Хорошая Пьеса с Кругом.

Когда ты стоишь в этом виде работы перед твоим противником (как я сказал), тогда обрати внимание, когда появляется возможность, и отшагни в сторону своей левой ногой в левую свою сторону, и нанеси Круг через его правую сторону в то время, как шагаешь, но так, чтобы в пробеге мимо вправо он задел и достиг цели. И после этого Круга, пройди правой ногой меж ним и собой к правой его стороне, и, как только ты прошел, нанеси Пресекающий удар с правой своей стороны в его левую сторону, прямо в его лицо, как ты можешь видеть на верхних правых фигурах на Рисунке К

wgf2vvmg378

вместе с этим, отпрыгни от него в правую его сторону, и после ударь длинным в его голову.

С Дугою шагай хорошо, коль желаешь парировать;

Перекрест поверх причинит ему вред. (стрф 45-6).

Это должно быть понято следующим образом: когда ты наносишь удар при помощи Дугообразного Удара одновременно с ним, тогда, когда ты рубишь, хорошо отшагни от его удара, так, чтобы ты оттянул свою голову от его удара за свой клинок. Во-вторых, когда ты вошел в соединение при помощи Дугообразного Удара на его меч, ты должен быстро перекрестить поверх (коль для тебя появляется возможность), тогда выполни Круговой Хлест, или Обкрути захлест в его голову, или Выкручивай, или выполняй Пробег Сверху, или подобное им.

Хорошая Пьеса с Переворотом [Verkehren].

В Начале, если твой противник идет вверх перед тобой, тогда шагни и нанеси удар с левой своей стороны коротким лезвием и скрещенными руками в или над его правой рукой; но с помощью этого Дугообразного Удара, хорошо шагни к нему, разверни свой меч и выкручивай вниз к правой своей стороне. Если он работает вверх своими руками так, что ты ни можешь принудить его идти вниз, тогда иди меж его рук своим навершием изнутри; освободи свою левую руку от рукояти, захвати свой клинок и выкручивай вверх, как показано на Рисунке О.

o

Одолевай это так: освободи свою левую руку так, чтобы он выкручивал впустую; и преследуй его, толкая вверх с помощью Пореза на его руки, и не позволяй ему идти в любую дальнейшую работу или освободиться. Когда же ты увидишь свою возможность, тогда дай своему оружию лететь в следующее Открытие.

Ты усилишь себя, выходя Дугой в его плоскость;

должен ты наблюдать с прилежаньем, чтоб ослабить его. (стрф 47-48)

Это учит, как ты должен ослабить удар твоего противника; и ты должен выполнять это так:

В Начале, обрати внимание, когда твой противник наносит удар по тебе с правой своей стороны, и хорошо отшагни от его удара, и нанеси удар с перекрещенными руками и длинным лезвием на его Сильную часть в плоскость; таким образом ты ослабил его настолько, что он едва ли восстановится для другого; затем, до того, как он закроется, ты можешь быть на его голове при помощи Обкручивания или Захлеста.

Теперь же ты должен противостоять этому так: коль ты видишь, что противник встречает тебя при помощи Дугообразного Удара по твоему удару, чтобы ослабить тебя, тогда быстро выполни Перемену через низ под его клинком, и атакуй его в сторону, с которой он нанес Дугообразный Удар.

 

ВНИМАНИЕ! ДАННАЯ СТАТЬЯ БУДЕТ ПОСТОЯННО ДОПОЛНЯТСЯ ПО МЕРЕ ПЕРЕВОДА.

 

на главную страницу (home page)

 

 

 

 

 

 

Summary
Перевод фехбука Йоахима Мейера 16в (Joachim Meyer) от Сергея Кондратюка.
Article Name
Перевод фехбука Йоахима Мейера 16в (Joachim Meyer) от Сергея Кондратюка.
Description
Перевод крупнейшего труда по фехтованию одного из самых известных мастеров фехтования Германии 16 века - Йоахима Мейера. Подробное описание одной из самых эффективных боевых техник с фехтовальным символом средневековой Европы - длинным мечом.
Author
Publisher Name
HEMA Minsk
Publisher Logo